在一个细雨蒙蒙的午后，邂逅心灵深处的对话，缘起于鹭江出版社的《顾城诗集》。
对顾城的印象，最初来自于舒婷。“你相信了自己编写的童话/自己就成了童话中幽蓝的花……”
诗如童话，是否就成了单纯面向孩子的天真的表达和想象呢?
有时确实是这样，你看，“烟囱犹如平地耸立起来的巨人/望着布满灯火的大地/不断地吸着烟卷/思索着一种谁也不知道的事情”，(《星月的来由·烟囱》)难道不是启发孩童想象的绝好教材?“在山石组成的路上/浮起一片小花//它们用金黄的微笑/来回报石块的冷遇//它们相信/最后，石块也会发芽/也会粗糙地微笑/在阳光和树影间/露出善良的牙齿”，(《小花的信念》)既有绝妙的想象、精彩的譬喻，也有坚定的力量和来源于简单思考的信心，已经成了一篇绝好的微型童话了。
可是，顾城最广大的读者，并不来自适合阅读童话的幼小孩童，更多的是成长中的年轻人。顾城的诗和人生，无疑也不是童话般那么纯净无瑕。如果说童话是清澈的小溪，顾城的诗，则是小溪迸发而成的激流。它动荡，它不安，有怀疑，有变幻，且寻找，且撞击;所幸，从未染为浑浊的泥水，而是始终保持着那一种清澈，可见底。
“我的诗/只是风/一阵清澈的风/它从归雁的翅羽下/升起/悄悄掠过患者/梦的帐顶/掠过高烧者的焰心/使之变幻/使之澄清/在西郊的绿野上/不断沉降/像春雪一样洁净/消溶”(《我的诗》)
顾城是一个保有童真最多的当代诗人，同样也是一个梦被破灭得最彻底的诗人。他的父亲顾工、姐姐顾乡，都是文坛诗坛的长青树。在家庭的影响下，他六岁即创作出第一首诗(由姐姐执笔)，十二岁写下处女作《星月的来由·烟囱》，早期的作品中，充溢着的是“塔松和雨珠的故事，是云朵和土地的对话，是瓢虫和蚂蚁和私语”，梦幻、想象、憧憬是这一时期的主题。他赞美着世界：
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