人生即电影
在服兵役期间，侯孝贤看了一部英国影片《十字路口》，在感慨之余，决心用10年的时间进入电影界。最开始他想当演员，为此特意在退伍后考入了台湾艺术专科学校，客串过几部电影，还出过一张专辑，他说：“后来看到别的演员、模特都是1。8米以上，长得也很好，而我相貌平平，就想着还是回到幕后去吧。”
在从事电影制作后，侯孝贤便开始了一场私人化的电影书写，他向自己的生活和视角致敬，做的东西永远在讲个人的故事，以及自己的人生感受。
众所周知，苍凉是侯孝贤电影的特征。在生活中，侯孝贤自称是“不乏热情的人”，但他的作品里始终弥漫着氤氲不散的荒凉之感，按照侯孝贤自己的分析，这种创作的根源来自他的童年：“童年的生活经历常常让我有一种想要逃离、不愿面对的冲动，这种情绪和感觉在我心中曾经像火山一样爆发过，又因为外部环境而冷却，凝固在心中。于是，成年后我每次拍电影，那份残余的凉意都会发作，变成一种不可逃脱的宿命。”侯孝贤由此感慨人生无论多么漫长，似乎都要回归到童年时代，与自己的童年记忆再相逢，并由此认为：“一个导演的电影作品就是导演本人的折射，像镜子里面的自己，绝对逃不过，想隐瞒都隐瞒不了。”
对于侯孝贤来说，《刺客聂隐娘》的通关密码“一个人，没有同类”，仍继承了他电影作品的基因——苍凉。侯孝贤说《传奇·聂隐娘》讲了一个很孤独的故事，而这种孤独打动了他。
不过，相对于年少时的暴烈和激越，从事电影后的侯孝贤则多了几分耐心，在拍摄《刺客聂隐娘》时，侯孝贤一直念念不忘的是如何拍出唐代的质感：“如果有一个时光机就好了，我想去唐朝看一眼，然后我就知道应该怎么拍了。”在潜心钻研了唐代的史料之后，侯孝贤已经变成了让北大教授戴锦华咋舌的唐史专家，尤其是对唐朝的藩镇割据这一段历史了如指掌。这些功课在影片的开场环节——聂隐娘被送回聂府的3场戏中便定下了规制：沐浴、更衣、焚香、出猎、抚琴诸般生活细节，像徐徐展开的卷轴一样，至此唐人之风与生活仪态全面展开。
而今，在华语电影界，侯孝贤已成为一个最为温厚、可靠又笃定的大家长符号，那个从小缺乏父爱的叛逆少年，在自己做了父亲之后，越来越像一个中国传统文化语境中的父亲——不苟言笑，不够有趣，甚至还有可能是你青春时代拼命想要反抗的权威，但过后会发现，你所有的一切努力，都只不过是为了吸引他的注意。
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