三、田园牧歌式的生活场景
1.浪漫与现实坦诚结合
沈从文乡土题材的很多作品，都体现出一种独特的婚姻观念，远离世俗的腐蚀，男女之情，发乎人性，顺乎自然。如汪曾祺说的：“是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧。《边城》是一个温暖的作品，但是后面隐伏着作者的很深的悲剧感。”
一方面，它是浪漫主义的，也是现实主义的，其生活是一种理想化了的现实，在这里生死自然，爱恨自然，没有一个角色被塑造成权威，物欲在这里是微不足道的。他通过书写翠翠与傩送、天保之间的男女情爱，翠翠与爷爷的祖孙亲爱，爷爷与顺顺、杨马兵之间的邻里互爱，来表现人性美。“想留驻一点美好的、永恒的东西，让它常在并且常新，以利于后人。”
2.诗意地栖居
在沈从文先生的内心里，他的心灵故乡是完全陶醉在湘西的山山水水、一草一木中;生活的视野锁定在湘西的男男女女老老少少的背影里。他在《我的写作与水的关系》一文中说：“我学会用小小脑子去思索一切，全亏得是水。我对于宇宙认识得深一点，也亏得是水。”自然他写的故事多在水边，他最满意的文章也来自水边。“上善若水，水利万物而不争。”道家的灵性给他提供了永久的创作灵感。
四、清新自然的语言特色
读沈从文的作品，其语言有种清新自然的感觉，那种美妙的感觉如清风扑面，在其如诗的语言中徜徉，享受着美感的情怀。
1.人物语言往往是个性化的，人性化的
沈从文的小说的语言不仅在摹写、对话里尽显精辟，连人物的名字也极尽简略之能。通常沈从文小说中的人物连个名字也没有，“妇人”、“男子”、“兵”、“女孩”。即使取名字也没有“庄之蝶”之类的艳名，都是质朴的不能再质朴的“三三”、“翠翠”之类如邻家小孩的名字一样，不带一点矫饰。沈从文的美在语言之外，而简单的语言并没有减弱其小说对美的追求。
2.平实而不失诗意和蕴味
沈从文无论写景写人极少用形容词，而是较多地使用实词，如此一来提高了表达的准确性。用最平实的词就能描述十分贴切而富于诗情画意的美感。
例如《边城》的第二自然段，整个描写自然背景的段落只出现了“静静的”、“清澈透明”、“慢慢的”三个普通的形容词，在写景状物中极少运用形容词不是很常见的。 “溪流如弓背，山路如弓弦”比水山相拥更具神韵、“一篙不能落底”、 “河中游鱼来去皆可以计数”、清澈见底之类的形容词也更能说明问题。一定的篇幅展示了一个渡客的场影，具体而生动的场景“心中不安”、“一一拾起”、“俨然吵嘴时的认真神气”再普通不过的词语也有相当的塑造力，也能将民风的纯朴富有感染力地流露出来。
沈从文的小说中诗意的语言对如诗如画般的水乡意境的描绘是他艺术美学追求的重要组成部分，这些文字引人入胜，成为沈从文小说的一大特色，也成就了中外皆知的湘西美景。 参考文献：
[1]夏志清.中国现代小说史[M].南京:复旦大学出版社,2005.
[2](美)金介甫.沈从文传•引言[M].北京:国际文化出版公司,2005.
[3]张新颖.沈从文习作选集代序[M].南京:复旦大学出版社,2005.
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