作家某种意义上是裁缝
《亲亲土豆》和《清水洗尘》是很多读者最喜欢的两部作品，它们既有生活的哲理，又温馨，在迟子建的心中，这两篇也很受偏爱，也很受偏爱，并且也确实是来自生活的启悟。“有一年我去省医院开药，在一楼大堂，遇见一对农民夫妇。男的躺在担架上，面如死灰，女的守在他身边，满面忧愁。他们之间不说话，只是彼此相望着，紧紧握着对方的手。一楼大堂人来人往，他们毫不在意，好像世界只有他们两个人存在，我被那一幕深深震撼了!我想那男人也许得了绝症，他们才会有如此情态。什么是爱情?那个瞬间我看到了。
写作《亲亲土豆》，我就是照着这对农民夫妇的面貌来写的，那种穿越了生死的爱情，是大爱情!而《清水洗尘》的故事，则与我童年生活的经历有关。在大兴安岭的小山村，每到腊月二十七，我们就要‘放水’，所谓‘放水’，就是洗澡。一家人都要在这一天洗个澡，辞旧迎新。因为那晚家人都要洗澡，烧热水比较麻烦，所以有的时候，我们这些小孩子，就得用大人洗过的洗澡水洗澡。而任何一个小孩子，都特别渴望着能独享一盆清水。这样，便有了《清水洗尘》这篇小说。 ”
迟子建很多的作品都来自于生活，如何来处理这些素材，迟子建用了一个幽默的说法。“作家在某种意义上是裁缝，如果提供给你的布料，只够做件短衫，你却偏要缝个斗篷，或是可以做个斗篷，你非要做件短衫，都是不可取的。体裁，在我理解就是对素材量‘体’裁衣，只有恰当和适度的裁剪，你掌握的材料才会‘出彩’。 ”
快五十还能拿到压岁钱
人情味、自然、和谐是迟子建短篇小说的一部分主题，在其中能看到她对幸福、人性的理解。其实，生活中的迟子建对生活的定义很简单，与所有的普通人一样，她只求生活简单、朴素、自然、安静。“简单、朴素、自然、安静的生活，在我眼里就是幸福的生活。幸福的时刻有很多，它们都在普通的生活中。比如我这个快五十的女人，在除夕夜给母亲行大礼拜年时，依然能从一双衰老的手上，得到自童年以来一直得到的压岁钱，你知道即使自己有了白发，但在一个人面前永远是孩子，这个时刻无疑是幸福的。 ”
生活中的幸福可以是由自己定义，在写作中的幸福却有很多是外界加注在其上的，比如奖项，迟子建获得过三次鲁迅文学奖、一次冰心散文奖、一次庄重文文学奖、一次澳大利亚悬念句子文学奖、一次茅盾文学奖。在本次的短篇小说集中《雾月牛栏》和《清水洗尘》分获了两次鲁迅文学奖。当如此多的荣誉向迟子建扑来时，她更多的是淡然与从容。“人们真正记住一个作家，不是因为他(她)得过什么奖项，而是因为他(她)塑造的人物。真正的荣誉不在奖项中，而在读者对你作品的熟知和喜爱上。 ”
短篇小说就如同是一个个生活中的小片段回放，在这些片段中，有生活中的辛酸，也有满足的一面，能看到它们都来自于生活的细枝末节，一个作家要想走进生活难，要想走进笔下人物的内心更难。在二十多年来的短篇之路上，迟子建又该如何去揣测生活中的酸甜苦辣呢?她把人生比喻成了一条长河，“人生是条长河，世界上没有一条长河是笔直的，总要有这样那样的曲折。没有曲折的人生，也就失去意义了。一个作家进入小说，尤其是塑造笔下的人物时，要细心揣摩人物的性格。人物性格多重多样，那么作家在勾勒他们的形影时，就要用不同的笔墨。如果能在生活中认知形形色色的人，认知善人，也认知恶人，无疑对塑造人物有好处。至于生活中的酸甜苦辣，那就是人生的滋味啊! ”
每个人都会给自己的生活做一次规划，那么，迟子建对自己创作之路的规划怎么样的?在她的答案中，看得到一个用心写作的人，将它看的如同生命重要：“我想一个作家年事已高的时候，仍有创造力，像托尔斯泰和雨果那样，是最幸福的。因为一个作家的写作生涯结束了，生命可能就变得虚空了。所以，我不给自己设置写作的终点，因为写作跟我的生命一样重要。 ”(记者 王莹)
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