迟子建中篇小说简论(2)

　　迟子建的小说是丰富充盈的。迟子建在展示这些美好充盈的生活世界时，亦不回避生活中的卑琐与丑陋，比起那些温暖着我们的美好与善良，它们如尖刺锐利地刺痛着我们，从而使我们感受到了生活的真切底色。《北极村童话》和《原始风景》里，迟子建叙说“发生在七八岁柳芽般年龄的一个真实的故事”，写那些“发生在灰色庄园里的故事”，在童年视角的观照之下，让我们亲近了“我”的“姥爷”、“姥姥”、“大舅”、“小姨”。一如另一位东北女作家萧红笔下的“祖父的后花园”，迟子建外祖父的灰色庄园，在热闹、丰富、有趣之外，也弥漫着挥之不去的孤独感、迷惘感。如果说这些还只是生活常态之下的一己之感的话，那么《没有夏天了》中几十年前偷挖别人的金子、致使金主夫妇双双死亡，几十年后真相大白而被金主后人丑儿掐死的靖伯伯;《旧时代的磨坊》中怀着报复之心而布下机巧的长工程四两;《岸上的美奴》中将患了失忆症而整天惹麻烦的母亲推入水中溺死的少女美女，以及目睹了这一杀人现场而趁机敲诈美奴的异乡人;《青草如歌的正午》溺死自己傻儿子而嫁祸于人的父亲;《白银那》中趁着渔汛囤积咸盐提高盐价致使全村鱼腐烂的小店主夫妇，则让我们更清醒而忧伤地面对这个世界的某些残酷与丑恶。人性之善构建起的温暖与爱意，就这样不得不一次次地被人性恶划破、刺伤。

　　米兰·昆德拉在《小说的艺术》中这样说：“小说存在的理由是要永恒地照亮生活世界，保护我们不至于坠入到对‘存在的遗忘’。”这其实也说出了文学之所以存在的理由。从这个意义上说，迟子建是清醒的现实主义小说家，但她更是一个努力于照亮生活世界的理想主义者。迟子建说：“人在宇宙是个瞬间，而宇宙却是永恒的。所以人肯定会有一种与生俱来的苍凉感，那么我们所能做的，就是在这个苍凉的世界上多给自己和他人一点温暖。在离去的时候，心里不至于后悔来到这个苍凉的世上一回。”在一种形而上的思考之下，迟子建在形而下的小说世界里，写出了那么多充满善良与温暖、爱意与温情的人和事，赋予她笔下许多人物骨子里一股“诗意”，一个追求，一段美梦。《北极村童话》中被命运抛到北极村的孤独的“老苏联”奶奶，无夫无子，形单影只，却有丰富的内心世界——善讲故事，会跳舞;《日落碗窑》中执拗地要用土办法烧制碗的关老爷子，他所坚执的不止是心中对孙儿的溺爱，也许更是一份对逝去生命的追思;《踏着月光的行板》超越现实的艰辛，让生活于底层的一对平凡夫妻，彼此充满爱意地在月光下旅行，尘世间的种种不幸与生活中的诸多冷漠，都被迟子建化解为如歌的行板。