《春江花月夜》审美指要(3)

　　王国维在《人间词话六十》中说，“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。”中国哲学、中国艺术的最高境界是，不仅知其局限，知其不可;而且深知其局限之不可超越，知其超越之企图的定然不能实现。此深度的“局限意识”，便升华成为“达观洒脱”之崇高的艺术境界和人生哲理境界。

　　三、体味情感美

　　白居易在《与元九书》中指出:“感人心者，莫先乎情”，《春江花月夜》集中表现了大自然的优美景色和民间的离别相思之情，是一篇具有诗情画意美的作品。它的诗情主要产生于作者面对这篇诗作中，诗人将明月写成一个有情体，它知人意，通人心，传人情。“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台，玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”四句，明里写月，实为写人。思妇绵绵不尽的思念之情似乎感动了月光。月辉洒照在梳妆镜台上，玉户帘上，也洒照在捣衣砧上。仿佛是要去倾听思妇诉说衷肠亦或是想给她送去一丝柔和的慰藉。但是月辉的清冷和淡泊似乎更映衬出了思妇的形单影只。思妇要赶走这恼人的清辉。“卷”和“拂”两字形象地写出了思妇内心的烦乱，但善意的月光偏偏“卷不去”“拂还来”。其实，真正“卷不去”“拂还来”的正是思妇自己的千愁万绪。这里借月写出了思妇明月照楼的悱恻之情。“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”，思妇凝望明月，竟然产生了逐月照夫的心愿，希望自己能追随着月华照耀夫君。“不知乘月几人归，落月摇情满江树”既写出了思妇希望丈夫能够乘月而归的痴想，又写出了明月沉江的情思。月亮虽然落下，但是它对人们还有着深切的依恋。生命短暂，应该珍惜，而天下，又有多少思妇游子，在重复着千百年来的两地悲愁呢!这样的月夜中，有几人能幸运归去?而他只有看着落月，将满怀愁情借落月余辉洒在江边的树上。