《春江花月夜》为宫体诗赎清了百年的罪
“宫体”诗之名，最早出自《梁书•简文帝本纪》。又据《梁书•简文帝本纪》等记，南朝梁简文帝萧纲为太子时，与徐摛、徐陵及庾肩吾、庾信等人在东宫互相唱和。其作品内容多为宫廷生活和男女私情，形式上则追求词藻靡丽，绮错雕琢，“时号‘宫体’。”至唐初太宗、高宗，仍好写宫体诗，喜吟风花雪月。弘文馆学士上官仪则以婉媚工整的“上官体”以迎和，更使宫体诗继续风靡。与此同时，“初唐四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)劈空出世，向宫体诗发动了勇敢冲击，将诗歌从狭小的宫廷引向市井，从高冷的台阁推向社会。特别是卢照邻和骆宾王，更是将七言古诗推向成熟阶段。闻一多说：卢照邻的七古巨制《长安古意》“放开了粗豪而圆润的嗓子”，“真有起死回生的力量。”“他是宫体诗中一个破天荒的大转变”，是“以更有力的宫体诗救宫体诗”;而骆宾王的《代女道士王灵妃赠道士李荣》，“那一气到底而又缠绵往复的旋律之中，有着欣欣向荣的情绪。”卢、骆的成功，“要紧的是背后有厚积的力量撑持着。这力量，前人谓之‘气势’，其实就是感情。有真实感情，所以卢骆的来到，能使人们麻痹了百余年的心灵复活。”继四杰之后，陈子昂更是横制颓波，直追汉魏风骨，高举诗歌革新的大旗，“开辟了唐代诗歌反映社会现实的广阔天地。”
在闻一多先生看来，写出鲜活灵泼、充满生命活力的《春江花月夜》的张若虚，在唐代诗歌革新的转折时期，是超出于卢、骆、刘(希夷)而堪与陈子昂比肩的关键人物。他在《宫体诗的自赎》里说张若虚的《春江花月夜》：
这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他配角骆宾王，便是过程的过程。至于那一百年间梁陈隋唐四代宫廷所遗下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗?向前替宫体诗赎了百年的罪，因此向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无从估计的。
难怪闻一多先生会把最崇高的颂辞大方地送给《春江花月夜》!
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