春江花月夜—自然、历史、人生之千古绝唱(3)

　　如果我们把《夕阳箫鼓》(《春江花月夜》)，与另一首更具超然物外、明朗清新之意境的中国古典名曲《渔舟唱晚》对照比较;那么《夕阳箫鼓》之某种深沉寥廓、波洄九折的情调，应当能使我们接受如上所述之对于此曲标题的理解。

　　但是，到了后来，由于种种原因，人们对这首乐曲之“标题”的理解以至对于这首乐曲的诠释，却有了一个质的变化。诸如：

　　“此曲很可能是描写傍晚在船上演奏箫鼓的情形，是一首优美抒情的乐曲(军驰、李西安《民族曲式与作品分析》，音乐出版社1964年6月版)。

　　“春光明媚，鸟语花香，江水中月影、人影、花影重叠，夜静中，鸟儿扑翅飞去”(见游惠海《喜看几个民族舞蹈》，载《人民画报》1978年第8期);

　　“暮江平不动，春花满正开;流波将月去，湖水带星来。夜露含花气，春潭漾月辉……。这是隋人写下的诗篇《春江花月夜》。它尽情咏叹着‘暮江’、‘春花’、‘流波’、‘星月’等具有诗情画意的江南一带的美好景色。近人柳摇章又根据琵琶古曲《夕阳箫鼓》改编成丝竹管弦乐曲，也易名为《春江花月夜》，这样就使我们从诗章联想到乐章，又从乐章回味到诗章”;“这首乐曲不仅象所描写的那样，有着‘欸乃一声山水绿，风回水曲夕照红’的意境，更重要的是通过音乐，抒发对于自然景色的咏叹、对于祖国大好河山的赞美”(高厚永《美不胜收 简谈民族管弦乐曲》，载1978年11月28日《新华日报》);

　　“优美抒情的文曲，有着浓郁的江南民间音乐风味。它完美地表现了‘夕阳西下，渔舟晚归，江山多娇，风景如画’的意境，抒发了人们对祖国锦绣河山的眷恋之情”(见沙汉昆《的结构特点与旋法》，载《音乐艺术》1980年第3期);

　　“各派标题有的比较朴实，有的则更追求幽雅避俗。……虽然两者都或多或少地表现了文人诣趣 ，但后者则更流露出自得的避尘情调”(高厚永《民族器乐概论》，江苏人民出版社1981年6月第1版);

　　“从中，可以鲜明地看出改编者(陇菲按：指柳尧章、郑觐文)的寓意和对乐曲的解释。虽然标题与《琵琶行》中诗句：‘春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾’相似，但乐曲情趣已超脱‘枫叶荻花秋瑟瑟’的秋意晚江别，而强调了‘春江花月夜’的春意江夜美”;“形象地描绘江南地区春江月夜的秀丽景色，抒发了对祖国大好山河的赞赏和喜爱”(见周宗汉《民族器乐曲》一文，载《民族器乐广播讲座》，人民音乐出版社1981年8月版，第37页);

　　“描绘了中国秀丽的山川景色，音乐飘逸潇洒，风格新颖别致，是一首富于东方情调的夜曲”;“它以田园诗般的意境和脉脉深情，表现了人与大自然的和谐一致”(李西安《钢琴曲音乐分析》，1982年第1期《中国音乐》)。“赞美祖国锦绣河山，描绘春风和煦，皎月当空，山水相连，花月交辉，渔舟晚归的情景交融，似诗似画的大自然景色”(见许光毅《谈谈优秀古典乐曲》，载《人民音乐》1983年第2期);

　　“通过夕阳西下渔舟晚归的描绘，赞美了祖国的锦绣河山”(叶栋《民族器乐的体裁与形式》，上海文艺出版社1983年2月版)。

　　“本曲以写意手法，描述人们郊游于山水之间。声有箫鼓啸歌，意在江山如此多娇。”(林石城《养正轩琵琶谱》之《曲情赘语》，人民音乐出版社1983年9月版。)

　　“乐曲通过夕阳西下，江上归舟的描绘，表现了作者对大自然景色的感受和热爱”;“展现出傍晚时刻水滨的一派优美景色”(袁静芳编著《民族器乐》，人民音乐出版社1987年3月版)。

　　此，正如中央音乐学院中国音乐研究所编著之《民族音乐概论》一书所说：“原来的琵琶曲《夕阳箫鼓》在改编成丝竹合奏乐曲之后，被换上了《春江花月夜》的标题，可能改名者是按照‘春江花月夜’的想象来解释这首乐曲的(至少今天的演奏者是这样解释的)。”(音乐出版社1964年3月版)

　　《民族音乐概论》一书还说：“从曲调上说，两者基本上是一样;从色彩上说，自然会因乐器的不同而有些变化。这种标题的更换，看来并不是音乐有多少变化，而是解释有所不同。它并不造成对于原作品的歪曲，所以也就能够为大家所接受。”然而在笔者看来，受这种审美价值取向的支配，此曲演奏的速度较前加快，风格日趋浮靡，完全失去了原来那种“人生局限”的感悟，和“哀而不伤”的韵味。(案：此正所谓“消费古典”，即“雅乐俗化”。)