谁说心间的那份恋情我已经把它丢了很久了呢?你看每一次的春天一来到，我莫名的惆怅还是跟以前一样的。每天对着美丽的花，为了消愁时时伤心的喝醉酒，我依然看见的是在镜中日渐消瘦的容颜。我看着河边漫无边际的青草，还有岸边的垂柳，不禁想问，为什么我的愁会年年都有?我只有独自站在小桥上，任那寒风满袖，一直孤寂的等到月亮已经上了树梢，我才慢慢的回去了。
一首多么意境深远，情韵悠长而感情深挚的词啊!难怪后来的王国维在《人间词话》中认为，若论词的意境，唯有冯延巳的词最当得起“深美闳约”四字。他的词虽是继承了花间派，但同时又有他自己的突破，这种词风甚至直接影响到了以后的欧阳修和晏殊。
冯延巳： (903--960)又名延嗣，字正中，广陵(今扬州)人。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”。作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。其词集名《阳春集》。
我们再来看一首欧阳修的：
庭院深深深几许? 杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
(那时候)庭院很深很深，深到了我几乎无法形容了。杨柳四周弥漫的烟雾，像是笼罩着无数层的帘幕。当骑着华贵的宝马来到这里的时候，可惜只看见楼台高耸，已经找不到那条繁华的章台路了。在这个风狂雨急的暮春三月，就算把门关住了黄昏，也没有办法挽留住这个春天。我流着泪去问那花儿，而花儿却不回答，只看见落花象秋千一样，在我的眼前飞来荡去的! 真是一幅难以目睹的凄凉景象，好个愁煞人啊!末句更是被历来的文人所赞赏的。 再来看柳永的《蝶恋花》吧!
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
我久久的站在高楼上感受着细细的风，望不尽的春天的离愁，从遥远的天际产生了这份心情沮丧。碧绿的青草，还有迷乱的烟都掩映在夕阳里，是那般无言的，是不会知道我独自凭栏的真正意义的，真想打算把这疏懒放纵的我一醉方休，还对着酒高歌着，可是这样强迫再就欢乐又有什么意思呢?你可知道我衣服上系着的玉带渐渐的松宽了我也没有说过后悔，那正是为了思念我的心上人而消瘦得这样憔悴的啊!
典型的一首借助春愁而抒发内心情感的词。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”一句起了画龙点睛的作用，成为了传诵的名句。
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