杜甫律诗风格的多样性(2)

　　房兵曹胡马

　　胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。

　　此诗具有“豪放之格”，和我们举的《春望》、《登岳阳楼》风格迥异。诗的上半首写马之状。此马乃大宛汗血马。耳如削筒，锋棱瘦骨，神气清劲，不比凡马空多肉;奔跑起来竦身轻足，如凭虚御风。下半首写马之才，此马能趟澜注坡，临危脱险，骁勇飞腾，横行万里。实际上，作者已把自己的理想注入诗中，把自己的想象附着于胡马，赵�云：“此诗矫健豪纵，飞行万里之势如在目前。”(《杜诗镜铨》卷一)王渔洋评曰：“落笔有一瞬千里之势。”(《石洲诗话》卷六)此诗的风格乃是豪放。我们知道杜甫沉郁诗风的真正形成，是在困居长安以后的事情，而早年，诗人曾有过“快意八九年”的吴越和齐赵的浪漫。当时，唐帝国正在繁盛的顶点，诗人以才学自负，雄心勃勃，对国家、对自己都抱有极大的希望。用诗人自己的话来说是“放荡齐赵间，裘马颇清狂”，“饮酣视八极，俗物都茫茫”，“气靡屈贾垒，目短曹刘墙”(《壮游》)。本诗是作者早年作品。曾被誉为“摄画鹰之神”，时见灵气飞舞的另一首杜律《画鹰》，也是此时之作，可和上面一首对读。随着唐王朝的衰败，“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，沉郁的调子取代了杜甫早期豪放的歌声。但即使在后期，杜甫仍常常努力从痛苦中昂起，唱出激昂的歌声，如《赠韩谏议》、《陪郑广文游何将军山林之八》等都是。也许正是由于这个原因，宋欧阳修认为杜甫和李白一样，具有“豪放之格”。

　　曲江对雨

　　城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

　　前人认为该诗“诗语偏浓丽”。上四句写曲江雨景。春天的傍晚，布满着乌云并下着雨，这本是阴景。但杜甫却给我们描绘了一幅比春和景明更美的图画。“林花著雨”后用“燕脂落”为之着色，“水荇牵风”后用“翠带长”作比，既写出静态，又写出了动态，有色彩，有光亮，使得林花“红湿”娇嫩之态，水荇因风弄碧之姿宛然在目，纤浓可爱。下半首写雨中所思，虽然可能含有怀念盛世的思想，但“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”这类诗句和“沉都”的风格却实在挂不上钩。这首诗的风格应是纤浓。杜诗中这类作品不太多，但确实是存在的。在这之前的《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉》二首，《城西陂泛舟》等作品就属这类。以后也有类似的作品，如写于成都的五绝《即事》：“百宝装腰带，真珠络臂鞲。笑时花近眼，舞罢锦缠头。”写于梓州的“江清歌扇底，野旷舞衣前。玉袖凌风并，金壶隐浪偏。竞将明媚色，偷眼艳阳天”，“白日移歌袖，清霄近笛床。翠眉萦度曲，云鬓俨分行。立马千山暮，回舟一水香”(《数陪李梓州泛江，有女乐在诸舫，戏为艳曲二首赠李》)。黄生《杜诗说》评《曲江对雨》诗云：“雨景则寂寥，诗语偏浓丽，俯视中晚以此。”(见《杜诗详注》卷之六引)杨伦也看出杜甫这类诗风格特殊，他在《杜诗镜铨》卷二评《白丝行》诗时说：“慧心香口，直似飞卿，公诗真无所不有。”我们试举温飞卿诗《题柳》一首来比较：“杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹。香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂。羌管一声何处曲，流莺百啭最高枝。千门九陌花如雪，飞过宫墙两自知。”与所举杜诗相比，风格同是纤浓，从表面看来，真是“直似”。然温诗有一个通病，即“往往以绮丽风花累其正气，其过在于理不胜而词有余也”(《苕溪渔隐丛话》卷十引《诗眼》)。杜诗中的骨力，远非温庭筠剪红刻翠的情调所能比拟。可见，同是纤�之诗，是大有高下之分的。