写对联的六大禁忌(3)

5．忌同位重字和异位重字

　　对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对；又如：

　　修道是修心，心空即是涅槃岸

　　见因如见果，果苦莫如地狱人

　　其中，“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”，都属于重字相对。但是，对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。不过,有些虚词的同位重字是允许的,如:

　　漏网之鱼,世间时有

　　脱天之鸟,宇内尚无

　　诸佛洞观实相而无住

　　众生游戏虚空而不知

　　所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。如:

　　业流不住勿贪境

　　命运相同莫恨人

　　若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”异位重字。

　　同位重字和异位重字是对联的大忌。不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的,如:

　　本无月缺月圆，它随顺你

　　虽有花开花落，你任由它

　　联中的“它”对“你”，就是异位互重。又如：

　　万法一心,空不异色

　　一心万法,色即是空

　　联中的“一”与“万”、“心”与“法”、“空”与“色”,便是异位互重。又如：

　　一人千古

　　千古一人（林森挽孙中山先生联）

　　联中的四个字都是异位互重。

6．忌同义相对

　　同义相对,通常又称为合掌。所谓忌同义相对,指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同,如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。如：

　　心色皆空成正道

　　根尘俱彻证圆通

　　此联上下联联义颇为接近，但终究不是同义。

　　综观对联基本格律的六要素和六禁忌，作者认为，一方面，对联只能以格律文学的形式存在，因为对仗这一最基本的格律要求，是对联这一文学形式的天然属性和最本质的艺术特征。另一方面，现代文学的主流是散文体（或者说自由体），其总趋势也是进一步向散文化（自由化）方向发展，不注重格律。处于时代潮流中的对联，不可能摆脱这种影响。因此，对联的基本格律，虽然不能被人为地废除和否定，也确实有宽松、灵活、变通的必要和客观趋势，特别是在其声律（平仄）方面。但不管怎样，对联作为一种以对仗为核心的格律文学体裁，如果只剩下其基础要素（目前有一部分所谓的“对联”就是如此），连其语法要素都不能具备的话，那么，它就不仅不可能登大雅之堂，而且也难以具有起码的艺术魅力，因为，语法要素是对联之对仗性的集中体现和主要保证，而对仗性，又是对联的天然属性和本质特征。即使就对联的声律要素来看，语言之声调是一个必然存在的客观现象，因此，对联的声律（平仄）要求，尽管可以宽松些，却没有必要也不可能人为地加以取消。同时，由于对联的声律（平仄）要求，是在继承传统诗律的基础上发展变通而来，对此，楹联界目前的看法还不尽一致，因此，更有必要进行适当的探讨和界定。