二、艺术特色
《女神》以其非凡的艺术想象力，鲜明而富于动感的形象及不羁的形式，显示出中国现代新诗的巨大进步：
(一)不拘一格的自由诗体的新形式。
郭沫若在诗歌形式方面主张“绝端的自由、绝端的自主”。让诗的形式服从于诗人感情的倾泻，让诗人的情绪支配诗的旋律。在《女神》里有三百多行的长诗《凤凰涅槃》，有短到只有三行的《鸣蝉》。这些诗不固定行数、字数，不注重押韵、对仗，段落或分或无，诗篇或长或短，真所谓变化多端，不拘一格。但是《女神》中的诗篇决非随意写出，而是篇篇都独具匠心，可以从不统一中找出一些统一的规律，主要表现在诗行参差中有着某种规律，节奏于和谐中有规律的变化和大体押韵等。
(二)鲜明的浪漫主义特色。
巧妙的构思，丰富的想象，使表现的对象变为诗人理想化的形象。有不少诗篇取材于“太阳”，把太阳当作生命的源泉和光明的化身加以歌颂，表现了抒情主人公对光明理想的渴慕与追求;诗人站在时代的高度，巧妙地处理古代神话、传说，既表现了古代英雄人物的崇高壮美，又使他们跳动着现代的脉搏，寄托了自己的理想。
生动的比喻，奇特的夸张。《女神》中，诗人运用了许多生动形象的比喻和奇特大胆的夸张，如《炉中煤》里，诗人把自己比作熊熊燃烧的“炉中煤”，把祖国比作自己心爱的“年青的女郎”，表现了一个觉醒的“五四”青年炽热的爱国情怀;《天狗》中，诗人说天狗吞食了“日”、“月”、“星球”和“全宇宙”，非常有力地刻画了一个具有个性解放的彻底勇猛精神的“自我”形象。 (三)雄浑豪放的崭新风格。
“五四”运动的高潮中，郭沫若受惠特曼的《草叶集》影响，产生了“火山爆发式的内发情感”，并用惠特曼式的“雄浑的、豪放的、宏朗的调子”抒发出来。这些诗如《凤凰涅槃》、《天狗》、《站在地球边上放号》等。有的高歌，有的长吟，有的咏叹;时而嘹亮悠扬，时而悲壮急促，时而柔婉舒缓，使诗作充满了昂奋腾越的音调，浓烈瑰丽的色彩。
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