二、《女神》的艺术风格：
与这种破旧立新、追求光明自由、创造理想的高昂精神相适应，在艺术风格上，这部诗集也表现出了浓烈醇厚的浪漫主义抒情特色。首先，《女神》显示出一种火山爆发式的激情和狂飙突进般的气概。
整个诗集贯通着蔑视一切、荡涤一切、创造一切的磅薄力度和气势。这种气势是当时任何一位新诗人及其诗作无相比、望尘莫及的。比如《晨安》这首诗，没有缜密精细的构思，甚至没有什么技巧可言，只是面向广袤的宇宙豪迈奔放地一气写下了27个“晨字!”这样的做法以前是没有人想到诗是能够这样写的，可是郭沫若这样想也这样写了，那声声“晨安”喊出了诗人肺腑的情感、喊出了读者强烈的共鸣，也喊出了时代的回音。至于那条敢于吞下一切的“天狗”，人们通常称道的是诗人奇特的想像和夸张，而事实上，在这里更重要的不是想像本身，而是诗人敢于这样想像和夸张的魄力。
其次，丰富奇特的想像和绚丽浓厚的色彩也是《女神》的重要特征。其中的诗篇很少按部就班地运用看似恰如其分的比喻，也是任凭想像力的无限发挥，而且这种想像往往是大幅度的跳跃式的。像“凤凰”、“天狗”、“炉中煤”等形象不仅具有想像带来的新颖感和奇特感，更具有高度浓缩的象征主义内涵和蕴味，给读者留下了广阔的思考空间。而诗集中很多色彩绚丽的词语和浓墨重彩的描写，交织成一幅幅华美的锦绣，更增添了诗的浪漫主义抒情气氛。特别是《女神》中还充满了浓郁的英雄主义基调和传奇色彩，采用神话传说和历史故事作题材，如《女神之再生》、《棠棣之花》等，借其中的古代英雄抒发现实理想，使整部诗集情感深沉浑厚，带有悲壮、雄浑的历史感。显然，《女神》的艺术风格既吸收了西方浪漫主义豪放激越的特点，又继承了中国古典诗歌悠然飘逸的格调。
第三、《女神》在诗歌的外在形式上真正实现了“诗体的大解放”，实践了诗人要求“绝对的自由”的艺术主张。《女神》中的诗篇完全不受诗歌外在形式的约束，有的诗长达数百行，有的诗短短三两句;有的诗铿锵咆哮，气势粗犷，有的诗则缠绵低语，情感细腻;有的采用了诗剧的形式，具有较为完整的情节，有的则任凭情绪的发泄，没有任何章法。在尝试了多种诗歌形式的基础上，《女神》创造了一种不拘一格、灵活多变的自由体新诗形式，对现代新诗影响重大。
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