郭沫若的代表话剧(3)

　　易妥协。郭沫若在剧中对古代女性形象的刻画也极为生动，她们都美丽、聪明、勇敢、富于智慧。

　　2、郭沫若的史剧善于高度概括历史生活，深入开掘巨大而尖锐的历史矛盾，构成雄伟的结构，紧张的情节和波澜壮阔、奔腾起伏、惊心动魄的气势，真正作到“情节曲折而近情理”、“刺激猛烈而有根有源”。《屈原》把屈原一生充满错综复杂的矛盾，概括在一天之内，集中加以表现。从清晨的吟《桔颂》抒怀，接着入宫被诬，痛斥南后，佩剑出游，怒斥张仪，到受囚禁，颂雷电，祭婵娟，走汉北……，环环紧扣，奇峰突起、腾挪跌宕，真是别具匠心，引人入胜。该剧在重庆连演17天21场，场场爆满，后被国民政府禁演。

　　3、郭沫若的史剧充满着浓烈的诗意和优美的抒情，犹如宛转激越的抒情诗。

　　雨果说：“戏剧就是完整的诗”。但真正做到这一点是极难的。作为诗人的郭老，他不但把一部部的史剧按诗的结构和意境来设计，更为剧中人创作了许多诗歌，甚至连对白、独白都是诗样的语言。如《棠棣之花》中聂 为

　　弟弟聂政送行时唱的歌，盲叟的行吟诗，酒家女春姑的歌;《屈原》中钓者的歌;《虎符》中大梁民众送信陵君的颂歌;《南冠草》中夏完淳所赋的诗都词优意美，使人悦耳赏心。尤其《屈原》中的大段独白《雷电颂》更是气势磅礴、震撼人心，成为不朽的名篇。

　　尽管郭的史剧获得了极大的成功，但仍有不足，一是有的人物塑造有现代人之谦;二是曹操赎回蔡文姬的动机是出于友情和为了发展文化也有些牵强。