郭沫若历史剧的特点(3)

　　历史剧，顾名思义，应该是历史科学和文学创作的有机结合，它当然允许在尊重历史事实的基础上进行大胆的、丰富的艺术想象和艺术构思，浪漫主义的艺术方法，在历史剧创作中同样有着它的广阔天地，作者认为：“话剧是现实主义的艺术，用话剧这种体裁来写历史剧，这种做法就包含着浪漫主义在内。”“我们写古人所能凭借的材料都是很有限的，那就要求历史剧作者发挥想象力，把很少的材料组织成一个完整的世界。创作历史剧应当在现实主义的基础上运用浪漫主义的手法。”为了进一步说明这个问题，作者举了《蔡文姬》的创作为例子：“我写《蔡文姬》，一部分是根据历史上的材料，一部分是我编造的。有些人物是虚构的，有些事情的过程也是想当然的。”①《蔡文姬》较之《武则天》，是更能够体现作者的创作见解和创作风格的作品。它作为历史剧，其主要事件和人物都是有历史事实为根据的;但这并没有妨碍作者去充分运用他的想象力进行大胆的艺术虚构。作者的成功，就在于他这种虚构不仅符合历史的必然性，还充分考虑到了艺术本身对美的要求;换句话说，他是在历史真实和艺术真实高度统一的基础上去驰骋他的想象力的，例如，作者虑构了赵四娘这个人物，固然为的是让蔡文姬安心归汉;又何尝没有表现出在我们民族的历史上，从上到下都不乏舍身求法的人物呢?由于赵四娘这一形象的存在，使蔡文姬的形象有了更充分的历史合理性，此外，作者安排董祀与蔡文姬是亲戚关系，并担任正使，为的是使董祀有理由和蔡文姬在思想上作深入的接触，以便更好地展现历史人物的精神面貌;把左贤王处理成爱国主义者，也有利于更准确地表现历史上我们各民族间的关系;让董祀在南返途中失足落马受伤，不能同回邺下，为的是让周近在曹操面前有进谗言的机会，使戏剧情节产生新的波澜;如此等等。这些人物关系的艺术构思与精心安排，使一些历史材料有机化了，整个剧情也有一个贯串的事件，因而更精确、更生动地表现了历史的真实面目。