《红楼梦》名著读后感(2)

　　第三,我以为程伟元、高鹗的续写不成功.虽基本符合上面的曲线原则,没有生搬硬套强加于前文之嫌,但终究是焊接产物.他俩根据原作的暗示,追踪前80回的情节,完成了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的恋爱婚姻悲剧,安排了其他一系列人物的命运结局,使《红楼梦》成了一部完整的书,从而推动了《红》在社会的传播,扩大了它的影响.可是,后40回写了宝玉中举和家业复兴,违背曹雪芹的原旨;在人物描写和情节构思方面有一些歪曲和庸俗的笔墨,和曹雪芹的原著有很大距离,近来又有人写了后40回,竭力鼓吹完美,但再怎么样也只能阿里基斯追乌龟,红楼梦的后40回将是一个永远的迷。

　　第四,也就是《红楼梦》鲜明的人物形象.就拿王熙凤这个给人印象最深的人物来说,她"模样又极标致,言谈又爽利,心机又极深细",目光四射,手腕灵活日理万机,指挥若定.宁国府秦可卿的丧事,特意邀请她去主持操办,她一去就看出宁国府的五大弊端,并提出一整套治理整顿措施.王熙凤威重令行,旁若无人,形成"脂粉须眉齐却步,更无一个是能人"的局面.这位王夫人的内侄女争强好胜、追慕虚荣,具有很强的权势欲.贾府这位年轻俊俏,素有"凤辣子"之称的女当家伶牙俐齿,处处讨贾母、王夫人的欢喜,曲意奉承,插科打浑,无所不至.总之,王熙凤是一个集漂亮、聪明.能干、贪婪、狠毒于一身的复杂形象.作者还按照生活的逻辑,表现人物,阐发主题的需要,对众多的辅助人物作了精心的安排,使每个辅助人物不但具有自身的意义,而且能体现出多方面的意义和作用来.刘姥姥三进大观园就是这方面的一个范例.刘姥姥的一进大观园安排在小说的第六回,当时情节尚未充分展开,作者借刘姥姥这一辅助人物,从社会最底层这样一个视角,来写贾府的显赫气派.通过刘姥姥这样一个乡下的穷老婆子的眼睛,写出了凤姐的虚骄、矜持.刘姥姥第二次进入大观园的时候,贾宝玉、林黛玉和薛宝钗三人之间的关系正处在微妙的阶段,贾府在表面上正处于繁花似锦的时期.作者将刘姥姥和贾母这样两个地位悬殊的老太太作了巧妙的对比.贾母趁此机会极大的满足了自己的优越感;刘姥姥则为了讨得一些封赏,心甘情愿的出乖露丑,充当老爷太太、少爷小姐的笑料.刘姥姥第三次进大观园时,贾府大势已去,刘姥姥救了巧姐.这样,刘姥姥无意中成了贾府盛极而衰的见证人。　　最后,还是说说它的艺术成就,鲁迅曾经指出:"总之自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了."鲁迅所谓的"都打破了"指的是"敢于如实描写,并无讳饰,和以前的小说叙好人完全是好,坏人完全是坏的,大不相同,所以其中所叙的人物,都是真的人物".《红楼梦》没有把人物写某种思想或性格的化身,更没有把人物当作说教的工具.作者以细腻的笔墨展现了生活本身所固有的生动性、丰富性和复杂性.《红楼梦》打破了传统小说的单线结构.它以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的恋爱、婚姻关系为中心线索,同时展开贵族大家庭的其他人物、事件的描写.在紧紧抓住贾宝玉、林黛玉、薛宝钗恋爱、婚姻悲剧的同时,展开广阔的社会环境描写,从而写出了产生这一悲剧的社会根源。

　　其实,关于红楼梦中可论的东西还有很多很多,我才刚究出些皮毛而已.譬如今年《读者》第七期的丫鬟问题,还值得再好好深挖,但碍于自己阅历浅薄,知识贫乏,无奈只得就此搁笔.再不赘述,还恭请学姐在将来的学习生活中,循循善诱,多多指教,吴达自当感激不尽。