黄庭坚的词 地位(2)

　　三、形式风格：多样化

　　黄词的表现形式多样新颖，具有很高的审美价值。他用词书写家人亲情，如《减字木兰花》;用词品诗论文，如《西江月》、《南歌子》;用词议论人生，如《木兰花慢》、《醉落魄》;甚至以词入禅，如五首《渔家傲》。其他如《木兰花令·黔中士女》描写贵州风俗民情;《踏莎行·画鼓催春》描写采茶、制茶、煎茶、品茶;《木兰花令·黄金捍拨》描绘音乐意境;无不富有新意，有的甚至是首次在词里得到反映。

　　不仅如此，黄庭坚词作的风格也具有多样化特点。他在苏轼词派奇横、清旷、豪放的基础上，渗入了自己的创作思想，形成了个人多样化的风格。俚俗艳情，如早期俗词《两心居》、《忆帝京》;清丽婉转，如《清平乐春归何处》;儒雅情趣，如《满庭芳·修水浓青》《木兰花令·风开水面鱼皱纹》，清新醉人，体现出优雅闲逸的意趣;英气昂扬，如《水调歌头》《采桑子》表现边事武功勋业的政治词，不仅为北宋词坛增添了令人耳目一新的篇章，而且亦开南宋抗战词派之先河;沉郁顿挫，如《醉落魄·苍颜华发》、《定风波·万里黔中一线天》，黄庭坚被贬蛮荒时创作的一批贬谪词，或表现“旧交新贵音书绝”的冷寞与世态炎凉，或描写“屋居终日似乘船”的凄苦，或抒发"白发簪花不解愁"的悲愤，用词写贬谪的生活境遇和复杂心情，在北宋词史上别开生面，对南宋辛弃疾的闲适词产生了一定的影响。

　　同时，他历经坎坷磨难，为抒发胸中积郁，他常在词中故意造成一种拗折的语言形势，来表现突兀不平的思想感情，如《醉落魄》中“陶陶兀兀，人生无累何由得。杯中三万六千日，闷损旁观，自我解落魄”这种奇突不平的语势，正是为了适应牢骚不平的胸臆抒发黄庭坚在词的创作上风格多样，近乎全能，其成就不可小觑，但其词作并未能在词坛独树一帜，虽然他写了不少好的作品，清丽、婉约、奇横、清旷、豪放之风均有绝唱，但数量不多，缺乏重台戏，他的词在词史上更像是支流，未能汇成主流，在词坛上没有形成一股奔腾万里的气势。