湖心亭看雪古文赏析(2)

赏析

　　本文写景之句可谓千古名句：“天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”梁衡先生以“巨笔如椽, 直扫天际”八字来形容其气势之大，并指出“三个‘与’字连用得极好, 反正一切都白了。由于色的区别已无复存在，天地一体，浑然皆白，这时若偶有什么东西裸露出来，自然显得极小。而这小却反衬了天地的阔，天地的清阔，则又是因为雪的白和多”，道出了这段景物描写的博大意象。

　　不过，这种广阔的大意象并非西湖本身所具备的，西湖本身只是一个小境界。柳永的《望海潮》中形容西湖为“重湖叠巘清嘉”，西湖经历代不断的疏浚，挖出的湖泥堆成了道道长堤，将湖面划分成了一个个小块，故称“重湖”；西湖四周有南北高峰、飞来峰、天竺山等群山环绕，故称“叠巘”。西湖的面积并不大，湖心岛本为明时疏浚西湖时的湖泥堆积而成，面积亦不大，距离湖岸亦近。但在张岱笔下，西湖却显得无比广阔。这一方面是他用三个“与”字将天地山水融为一体，配合“一白”二字，形成了“清阔”辽远的大背景，另一方面，他使用的“痕”“点”“芥”“粒”几个量词亦使小小的西湖与这片大境界浑然一体。梁衡先生以为这几个词均用以形容“细微之物”，其实不然。这几个量词起于一个“痕”字，“痕”，指痕迹，既然是痕迹，就是若有若无，隐隐约约，让西湖与周围环境的分隔不再明显。“点”，渺小之意，让原本近在咫尺的湖心亭显得可望而不可即；“芥”本义为草籽、细草叶，此处释为后者更恰当一些；“粒”与之对应，都写其小，从而使已经模糊了边界的西湖更显得无边无垠。文中的四个“一”字，呼应前文的“上下一白”，让西湖融入其中；再以一个“与”字，将视角由景移至人身上，自大境界而入渺小一身，飘荡其中，一种孤寂之感油然而生。小境界中的大意象，就从中而出，而“与”“痕”两字，无疑是其中的点睛之笔，作者的独特之情亦由此而生。