贾平凹《高老庄》创作背景及艺术手法(3)

　　《高老庄》的作者于意象中凸出的现实关怀与历史反观已使作品的思致显得相当厚重，可他并不满足于此。在高老庄这一意象里，作者还灌注了他对人类命运的哲理沉思。意象化了的高老庄，透示着浓厚的形而上意味。在大自然面前，人类的力量是弱小的。人类餐常处于一种无形的外在力量的控制之中`直到如今，高老庄人还没有摆脱这种神秘的氛围。被甲岭的崖崩、白塔的倒塌均暗示着冥冥之中有一种看不见的神秘力量存在。这种神秘力量让高老庄人感到好奇和有趣，更让他们深感困惑和恐怖。高老庄人认为，这些奇怪的现象将给他们带来灾祸。对于这种力量，高老庄人至今还处在未知状态，深感无可奈何。可是高老庄人又不能也无法否认这种神秘力量的存在，不能简单地将它归结为迷信或者荒诞无稽。这种力量可以被人感受，但却无法使人捉摸。在这种神秘力量面前，人类显露出它自身的弱点和悲剧性。作品中作者从未对它进行过正面的叙写，但通过多次侧面的渲染，白云锹便显得异常神秘。在高老庄人中，去过白云漱探险的人微乎其微。高子路爷爷的爷爷去过，可是“去了再没有回来”。蔡老黑耍本事，领着省里的一个人去了一下白云揪前沟口的白云寺，结果省城的人再没回来，蔡老黑“差点也没要了他的命”—阴差阳错地坐了二年牢。迷胡叔仅到过白云寨下边的山沟，回来后竟精神失常，变成了疯子。白云揪对高老庄人来说，简直是一个耸人听闻的所在，是一个不祥的所在，高老庄人故而对它讳莫如深。

　　《高老庄》作整体考察和深层透视，不难发现，贾平凹以“黑”、“红”、“白”作为叙事色线、色块与色带，勾画出了世纪之交中国乡村政治经济文化生态的整体形貌与色彩。随着深陷其中的各类色彩主角蔡老黑、苏红、王文龙等人物的命运走向，这三种色彩力量在高老庄这一特定叙事语境中展开了纠缠、博弈与交锋。民间的“黑”力量守护的中国传统乡村面临着必然的衰败，新生官商组合的“红”力量也在市场化与现代化进程中染上了数度积累的社会经济沉疴，神秘的“白”力量的天然威权则面临着现代理性的挑战。三色力量均处在一种与现代的紧张关系之中，无法彻底消灭对方，只是在复杂的交互作用中不断延展传统与现代、城市与乡村、情感与理性、现实与超验之间的张力。