原创文章：重读《老人与海》(4)

　　就是这样，海明威不仅刻画了桑地亚哥的精神与性格世界，还很充分地展现了这样的世界与大自然的世界（海洋、海鸟、大马林鱼、鲨鱼，以及日月星辰）、作为小型社会的渔村世界（渔民、孩子）、更加广阔的现代世界（棒球比赛）和充满希望的未来世界（孩子），以及超越凡俗的神圣世界（他的祈祷和他的受难般的圣者形象）的精神联系，而这样的联系，无疑又进一步丰富和深化了他的精神与性格世界。桑地亚哥的世界，原来是这样的广阔、辉煌、博大与深邃！我想，这正是《老人与海》这部篇幅不长、情节简单的小说具有永远的艺术魅力的基本原因。

　　当然，《老人与海》的叙事艺术无疑是相当杰出的。一方面，它是海明威冰山理论的又一次极为成功的体现。他在谈到《老人与海》的创作时曾经说过：《老人与海》本来可以写成一千多页那么长，但他总是根据冰山的原理去写它。关于显现出来的每一部分，八分之七是在水面的。你可以略去你所知道的任何东西，这只会使你的冰山深厚起来。这是并不显现出来的部分。〔6〕在它简单的故事情节背后，深藏着我们前面所阐述的那样丰富而又博大的世界；另一方面，它像诗篇，像是一曲交织着沉郁、苦难、昂扬与庄严，甚至也不无明丽与柔情的气魄宏伟的交响曲。它从桑地亚哥的孤独与失败开始写起，依次书写他在出海之前与小男孩的交往、他的扬帆出海、他与大马林鱼及鲨鱼的搏斗、他的失败的返航，最后复归于他庄严的梦境。叙事从容不迫，有着瀑布般倾泻的豪华、庄严的抒情段落，而节奏正表现在它的抑扬顿挫里。〔7〕它的语言丰富多彩，不仅雅致冷峻、简洁有力，而且色彩鲜明，具有庄严伟岸的艺术风格。　　〔1〕〔2〕［美］杰弗里·迈耶斯：《海明威传》第445页、第471～472页，中国卓越出版公司1990年7月版。

　　〔3〕〔5〕〔7〕［意］纳米·达哥斯蒂诺：《后期威明威》，《海明威研究》，中国社会科学出版社1980年版。

　　〔4〕［美］A.E.霍契纳：《海明威与海》第81页，漓江出版社1993年版。

　　〔6〕海明威：《我的创作生涯》，裴善明编：《诺贝尔文学奖获奖者访谈录》，江苏文艺出版社1997年版。