梁实秋英国文学史(4)

　　其实，就像我们小时候写作文，写惯了雄赳赳气昂昂的标准统一的整齐划一的规范作文后，发现还有琼瑶奶奶那种柔媚无骨的千娇百媚的写法，还有亦舒阿姨那种冷酷无情然而又顾盼生姿的写法，你简直会痛不欲生以头槌地，进而对自己的“三观”产生严重质疑(注：“三观”指伟大的无产阶级人生观、世界观以及价值观)。

　　当然，梁实秋先生的成就远远不止散文这一项，他还是著名的理论批评家，有《浪漫的与古典的》和《文学的纪律》两本文艺批评专著;他还是著名的翻译家，持续40载完成《莎士比亚全集》的翻译。他还是著名的英国文学史家，晚年用7年时间完成百万言著作《英国文学史》。

　　(在扯了大半天废话之后，终于扯到这部伟大的《英国文学史》上来了。以下转入正题。)

　　这部以梁实秋先生自己说来是“迟暮之年，独荷艰巨，诚然是不自量力。历时七载有余，勉强终篇，如释重负。”的煌煌巨著，可以算是他最重要的学术遗产。

　　梁实秋先生在这本《英国文学史》中，于每章开头先交代当时的时代背景与普遍风气，强调了时代背景对于文学的影响，这种写法于我们并无陌生之感。从广义上说，文学自然是一种时代的产物，但却不能因此忽视其相当的独立性，某一时代产生出的文学并非只是时代的附庸，而伟大的作家如莎士比亚，绝不是只属于一个时代，而是属于所有时代。梁实秋先生这种貌似折中保守的写法，实在是源于学者身份下的一份客观与严谨。

　　他认为文学史须注重事实，如果读者对所论述内容并无较多的了解，则批判意见自然显得漫无边际，无所附丽，并不会使人真正受益。而“偏重于文学之历史的政治经济的背景，尤其是根据唯物史观来衡量文学的那一宗派，偶尔中肯，时而牵强，甚至沦为偏颇的宣传”的那种写法，则更是无足观了。因此梁实秋先生并没有特意以一套史观，一种理论来统摄全书，以成一家之言，夺人耳目，而是谦虚地称这部文学史可以归属在“教科书”一类，“注重的是事实，而非批评”，并无意在书中事先代读者对作家作品作了评论，表达自己批评的意见，而是让文学回归文学，回归经典，用最诚实的笔墨写这部宁静的大书。