“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人世扩大到仙府。
(4)女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨
乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。
一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。
(5)梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞
那美妙绝伦的乐声传入神山，神妪也为之感动不已;乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。
老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出其不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
(6)吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔
成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠;
玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。
这些饱含感情的优美形象，深深印在读者心中，幽深渺远，逗人情思，发人联想。
(7)第四联“紫皇”一语双关，兼指当时的皇帝和天帝。联系下文，其意义仅在于此吗?
明确：这是一种巧妙的过渡手法。承上启下。把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。
(8)第五联中哪一个字把音乐的强大魅力和奇瑰的景象紧紧联系起来?
明确： “逗”
(9)六联中诗人用“老”和“瘦” 两个干枯的字眼修饰鱼龙何妙处?
明确：诗人运用反衬的手法，使音乐形象更加丰满
(10)后八句描写乐声，是从哪个角度描写?用了那些表现手法? 明确：以音响效果，侧面烘托弹奏者的技艺高超。同时想象丰富，动静结合。
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