接下来来，词人由从深一层的角度来写。词人写道：“佳节又重阳。”在中国传统文化中，我们都知道，双数为阴，单数为阳，而“九”为阳之极数，最高的树，所以，把“九月九”这其中的两“九”相叠，就成为重阳。重阳节有很多习俗，诸如，男女郊游、喝酒、带茱萸辟邪等。总之，重阳节是亲人团聚的节日。王维在《九月九日忆山东兄弟》写得最为明确：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”这里就明显地表现了团聚、团圆之意。词人接着写道：“佳节又重阳。”其中一个“又”字，说明了节日来了，又逢上了“重阳节”这团圆的节日，更增添了词人思亲的情感和孤独寂寞。结果怎样?词人写道：“玉枕纱厨，半夜凉初透。” “纱厨”即纱帐。在这重阳佳时，天气骤凉，一个人睡到半夜，凉意还透进帐中，浸透了枕头。特别要注意的是，这是一首闺怨诗。其实，这结尾短短的两句，蕴含着深刻的思想、丰富的情感。词人的丈夫不在家，即使是玉枕，也很难孤眠。一个人在纱帐内就寝，时令转凉，寒气袭人。可以说，词人写环境，其实就是在表现自己那——别有一番滋味在心头。词人写景，写感受，特别是在抒发寂寞孤独的情感。
下片写重阳节这天赏菊饮酒而更加思念亲人的情景。天气很冷，睡不着，于是，词人起来，“东篱把酒黄昏后”。“东篱”泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”这里是运用了承后省的方法，也就是见“东篱”而想到“采菊”。在重阳节中把酒赏菊是不可少的风俗。词人却在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“把酒”。也许是“借酒消愁”，也许是解除“半夜凉初透”的凉意，也许是……然而，“举杯销愁愁更愁”(李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》)。于是，词人写道：“有暗香盈袖。”“暗香”这里指菊花的幽香。“盈袖”即充满整个衣袖里。这里，词人借用了《古诗十九首》中的《庭中有奇树》：”攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之“的诗意。词人借助于嗅觉来写，香气四溢，不但有助于提高词作的审美空间，而且更易于抒发对丈夫的思念之情。最后，词人写道：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” “消魂”形容极度忧愁、悲伤。词人想借酒来消愁，可是，本来尽力消除的情感意绪，总是萦绕不消失。“剪不断，理还乱”( 李煜的《相见欢》)嘛。词人说，举起酒杯却愁上加愁，居然“不消魂”了!这样，词人把思念的情感加深了，也更激了。这样的“忧愁”消解不了，困苦不堪，忧伤极了。在这困惑与苦闷寂寞中，突然“帘卷西风”，实际上是“西风卷帘”的倒装。“卷”即卷起，或者吹开。其中“西风”用得很妙，很有情韵意。不但表明了气候环境，照应了“半夜凉初透”(与“东风”相对的秋风，而“东风”就是指春风)，而且也给人凄凉之感。景语，情语!所以，顺其自然地写道：“人比黄花瘦。”由物及人，写自己。我们都知道，秋菊花，色黄，花瓣纤细，枝瘦。这是运用了比喻修辞手法，把人的颜色、体态比作黄花，甚至比黄花还瘦。这不但形象生动，而且含蓄，很有情感意蕴之美。特别是一个“瘦”字，直观地表现出因为思念而憔悴，因思念而消瘦这一境况。这一句是李清照词作的名句之一。我们都知道，李清照是很注重词的语言的。比如，写愁之深，就用重量来表现。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”(《武陵春》)，就写出了愁之重。比如，写人的瘦的，或者用花瘦比喻人瘦，词人至少写了三句(由于善于写“瘦”，世人称她为“李三瘦”)。除了这里的“人比黄花瘦”外，还有“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫》)以及“知否?知否?应是绿肥红瘦”(《如梦令》)。这些语言及其词语的运用，都是很形象，很准确的。就《醉花阴》中，这句“人比黄花瘦”就写出了李清照因思念而消瘦，因思念而憔悴，从而表现了李清照对丈夫的相思之深、之切，真可谓情深意笃。 在艺术上，借景抒情，情景结合，提高了词作的审美境界。其次，比喻手法的运用，增强词作的形象性、含蓄性。再次，用词贴切，意象明确，意蕴深刻。
本文来源：http://www.010zaixian.com/wenxue/liqingzhao/371563.htm