婉约词宗李清照(2)

　　二、多情善感 个性超然

　　理智出不了诗人，冷血成不了作家。艺术家大多是生性敏感、感情细腻的。女人天生感情丰富而细腻，容易多愁善感，所以，我想女人更容易成为作家。

　　李清照的大量词作都表现出多情善感的一面，或者说正是她的多情善感催生出了大量婉约词作。她的情绪波动极大，往往随气候瞬息万变：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”(《行香子》)“绣面芙蓉一笑开”“半笺娇恨寄幽怀”(《浣溪沙》)“小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。”(《孤雁儿》)“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。”(《添字丑陋儿》)

　　“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。”(《如梦令》)雨疏风骤之夜，醉酒浓睡之后，她的心里最关心的是海棠花的命运。“绿肥红瘦”句，表现的是她对青春韶光常驻人间的渴望，对时光流逝的无限感慨。

　　“见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”(《点绛唇》)程朱理学，无视人性对情爱的渴盼，主张“灭私欲，明天理”。岂不知人之情欲，如同原上草，“野火烧不尽，春风春又生”。李清照在程朱理学的笼罩下，依然活泼、健康、多情地吟唱：“哪个男子不多情，哪个女子不怀春?”(歌德语)真让人感到可敬又可爱。

　　多情善感其实是女性词人共同的特点，她们笔下的女性，是柔弱的、多情的、感伤的。比如宋朝的朱淑真，其词句极其清新细腻幽怨，如：“独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈春寒著摸人。”(《减字木兰花·春怨》)“把酒问春春不语，黄昏却下潇潇雨。”(《蝶恋花·送春》)。但李清照不仅仅止于此，在传统女性的个性之上，又多了一点丈夫气概、潇洒风度、“林下之风”，这正是李清照最为可贵的地方，也是她与朱淑真等词人最根本的区别。

　　李清照的卓越之处，恰是别的女词人的不足之处，而成就其卓越的正是她超然的个性。

　　个性之一：率真自然,活泼洒脱。少女时代的李清照，并不安分，她不会老老实实地去做个淑女，她也不会老老实实地蹲在闺房中绣花缝衣。时常与她相伴的是明月、清风、鲜花和诗书。她可以伴着浓露瘦花去荡秋千;她可以与朋友一起把酒言欢，喝得“沉醉不知归路”“误入藕花深处”“惊起一滩鸥鹭”;她可以相约志同道合者三五人，尽情“打马”(一种博戏)，兴致所至，“昼夜每忘寝食”。

　　“卖花担上，买得一枝春怒放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。”看见一枝娇艳动人人见人爱的鲜花，二话不说，立马买回家，惊喜的同时，她又马上开始敏感地担忧：“怕郎猜道，奴面不如花面好。”

　　“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：‘今夜纱橱枕簟凉。’”她那冰洁香酥的肌肤，在红色透明的睡衣下，若隐若现，煞是迷人。这时她还不忘温情脉脉、笑眼眯眯地说一声：夫君，今夜的竹席好凉快吆!真是撩人心魂。

　　这番“露骨”言辞，撩拨了一些人的春心，也刺伤了一些人伪善的自尊。因此，惹得一些卫道士横加指责：“闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古搢绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”(宋朝王灼《碧鸡漫志》)甚至还有人骂她“不知羞耻”“荒淫放肆”。这就是李清照，不管别人怎么说，怎么辱骂，她依然在按自己的风格去创作。

　　个性之二：书责公公，状告后夫。李格非与赵挺之虽是儿女亲家，但二人分属不同党派。宋徽宗时，又一次推行新法，蔡京被提拔为宰相。赵挺之在蔡京的举荐下，做了副宰相。新党一上台就开始打击反对新法的旧党人物，特别是在宋哲宗元祐年间得势的旧党人物极其门人弟子。于是李格非等人很快被列入旧党黑名单。在这种危急情况下，李清照向公公赵挺之求情，结果被拒绝。李清照气愤之下，公然写信指责赵挺之“炙手可热心可寒”“何况人间父子情”!在那个时代，敢于写信指责身为权贵的公公，非大胆略、大气魄、有独立个性者不能为。

　　李清照46岁时，失去了相亲相爱、志趣相投的丈夫赵明诚。之后，国局动荡，她一个孤寡妇女，四处颠簸流离，还要守护一堆文物，其艰难悲苦可想而知。就在这时，有个叫张汝舟的人，一次又一次向李清照发起“进攻”，他巧舌如簧信誓旦旦，多次对卧病在床的李清照体贴、关爱，迫使李清照对其动了芳心。可是，结婚不久她就发现，张汝舟其实是一个居心叵测的小人。张汝舟与她结婚的根本目的是要得到她手中的那些文物。二人之间的不和，常常引发争吵。张汝舟甚至动辄拳脚相加。李清照在《投内翰綦公崇礼书》中写道：“信彼如簧之说，惑兹似锦之言。视听才分，实难共处，忍以桑榆之晚节，配兹驵侩之下才。遂肆侵凌，日加殴击，可念刘伶之肋，难胜石勒之拳。”