探析李清照(3)

三、关于李清照词艺术风格的多角度分析

　　周秀怡《典赡婉丽并擅场：李清照诗词艺术风格探微》(《佛山大学学报》1997年第1期)、韩慧玲《李清照词艺术特色再论》(《滨州师专学报》1997年第3期)、陈在东、阎秀平《清新峻爽李易安：李清照词风新探》(《临沂师专学报》1997年第5期)、李建国《论易安词柔中寓刚的艺术表现》(《贵州社会科学》1999年第1期)、时俊静《再议易安词的风格》(《河北师范大学学报》1999年第4期)等数篇论文，继续了前人对易安词艺术风格的探索，把研究推到一个新的高度。其中，李建国一文对易安词艺术表现提出了折中的看法：“应当是在肯定其阴柔与婉约的同时，也肯定其综合独特风格和鲜明个性的柔中寓刚的艺术表现。”文章从词学的演进、世家的规范和个人与家庭的坎坷经历三方面条分缕析地揭示了易安词艺术风格的成因，指出“易安词柔中寓刚的艺术表现，获得了我国传统诗歌天人合一、刚柔相济、博大精深的创造真谛”。这种柔中寓刚的艺术风格，有如下内涵：1、“传统的厚重”;2、“情感的真挚”;3、“用词的洗练与创新”。时俊静一文的观点与李文基本相近，认为易安词除了传统意义上的婉约之外，更有一种清拔、俊逸之风。概言之，就是“婉而不媚，清而不俗，细腻而不失之纤柔，秀中有骨，刚柔相济”。对易安词“刚柔相济”中“刚”之看法，作者不同意某些研究者所说的“丈夫气”、“豪气”，而是把它归结为一种清拔俊逸之气。它首先表现在抒情上，一反女性作家的羞涩和遮掩，感情从“自我”的胸臆中淌出，真挚率直。它还表现在对情感的表达形式上，包括意象的选择以骨力见长，以清丽取胜，意象的结构单纯稀疏，意象的安排多用虚字，写作手法善用白描等方面。