浅析柳永词的女性形象(3)

　　其次，柳词塑造了向往自由，幸福，身陷污泥而心比天高的歌姬舞女形象。柳词里体现了这些不幸歌妓对爱情的向往，对自由的渴望，对光明的追求，她们不同于安于庸俗生活，贪得缠头的歌妓们。柳词《迷仙引》“才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。”[6]

　　这位歌妓有才有貌，但在王公大臣面前，她表现出了自己的高洁以及想被尊重的心情，她轻视千金。柳永对她的尊敬并不是逢场作戏，而是内心真情的流露。

　　最后柳永词里首次表达了对被玩弄，遭遗弃的底层女性的悲哀。这类形象可谓是上一种形象的延伸，底层女性为了摆脱不幸的命运，在当时的社会只好寄希望于自命风流多情的文人墨客身上，但往往被抛弃。对于畸形的社会现象，词人为这些女性写道：“一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拼，悔不当时留住。”(<<昼夜乐>>)[7];“深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。”(<<斗百花>>[8] ;“几度垂泪。不会得都来些了事，甚忒底死难拼。待到头，终久问伊看，如何是。”(<<满江红>>)[9]这类被遗弃的歌妓形象，默默地接受命运无情的摆布，支离破碎的心支撑着衰弱的残躯，却无力反抗。对于她们内心的极端痛苦、寂寞，词人寄予了极大的同情。

　　总而言之，柳词里的女性形象是值得深入研究的，这些女性爱恨分明，更贴近真实的人性与现实的状况，她们或者是满怀真情的不幸女子，或者是个性鲜明的底层女性。在柳永素塑造的先进形象里，这些女性不再是静态的，千篇一律地依附于男性的软玉温香，也不再是传统士大夫笔下满含脂粉的傀儡。柳词里的女性形象不是类型化的群体，她们或才貌俱佳，或敢爱敢恨，她们是满含词人尊重、同情、倾慕的女性。可以说柳永塑造了鲜活的底层女性的形象，这对后世的说唱文学和戏曲文学产生了极大的影响。特别是开启了明代塑造底层女性的市民文学的先河。从明代的“三言二拍”这一系列的市民文学里的女性的塑造起到了积极的作用，从这些后世文学塑造的女性里，可以看到后世文学柳词里塑造的女性形象的继承与发展。　　参考文献：　　[1] [2] [4] [6] [7] [8] [9]柳永：柳永集[M]，山西古籍出版社,2003：1,156,158，76，22,16,21

　　[3] 石观海：中国文学简史[M]，武汉大学出版社,2007:407

　　[5] 谢佩媛、李永田：国学经典词[M]，北京出版社,2004:158