柳宗元山水游记的自我回归意识(2)

　　除山石之外，柳文中描写较多的景色是水。按水的冲击力度来分，游记中的水意象具有动静两种状态，在柳宗元山水游记中所占的比例大致相同。其中偏于静态、力度较弱的水意象，如“水平布其上，流若织文，响若操琴”“有泉在坎下，恒盈而不流”“溪水积焉，黛蓄膏”等，反映出柳宗元内心较为平和舒缓的状态，在这样的状态下，柳宗元与山水能达到较高的契合点，故在文中也有“洋洋乎与造物者游”的暂时性的满足感。但处于动态、力度较强的水意象，其中的一些同样具有这种处于压抑状态下的动感，如：“其始盖冉水自南奔注，抵山石屈折东流;其颠委势峻，荡击益暴，啮其涯”“其流抵大石，伏出其下……又折西行，旁陷岩石下，北堕小潭”，这一类的景象展示出溪流总是在受到山石等阻碍后爆发出能量，表现出富含力度的视觉冲击感，文中所用的“抵”“啮”“堕” 等词，赋予水意象强烈的动态感，反射出柳宗元由于在现实中前途受阻，内心积郁，从而将积蓄的能量宣泄在山水这一客体中。“所有这些被压抑的心理都有十分强烈的要求出路的愿望，企图得到发泄和表现。”{换而言之，这种在压抑下具有动感的山水景色，体现出了柳宗元郁郁不平的心境。

　　(二)意象的色彩：营造出偏于冷色调的意境

　　柳文中描写出的意象，其色彩大多偏于冷色调，在意境的营造上展现出一种清冷幽寂的氛围，反映出作者内心“凄神寒骨”的情感基调。

　　由柳宗元山水游记中的描述可知，柳宗元游览山水的时间主要集中于春季及春夏之交，故文中才会呈现出“青树翠蔓”“纷红骇绿”“黛蓄膏”等景色。在天地四时的运作中，春夏两季是万物生发的时节，在自然山水之间应呈现出生机勃发、欣欣向荣的景象。但柳文景色的描绘却偏向于清冷的色调，并不着重于描写自然景物朝气蓬勃的形态。由表中可知，其中的色彩虽然五彩缤纷，但以冷色调偏多，冷色调所使用的频率是暖色调的5倍。除此之外，柳宗元的山水游记主要写山水草木，其主体的构成部分是山石，则未在文中出现，但可推断出的色彩是深灰、浅灰等色，也属冷色调。 　　这些色彩词反映出作者在自然中内心不稳定的状态。“因心理因素导致物体表面面积大于实际面积的现象称为色彩的膨胀性，反之称为色彩的收缩性。暖色属于膨胀色，冷色属于收缩色。”柳宗元山水游记中的冷色调词汇的使用频率远大于暖色调，虽然我国传统山水景象及绘画中的主色调以青绿或水墨的冷色为主，但结合表一与表二中柳宗元对山水形态的描述来看，山石崎岖的外形以及大量冷色调的运用，反映出的是作者在山水之间局促拘谨、自我收缩的心态。“以明暗对比强烈(明色与灰、黑等)的成对色彩为流行反应色者：优越感与劣等感交织在一起，属精神高度紧张的神经质。”柳宗元游记中的黑、黛等暗色与高纯度的红、赤、翠等亮色交织在一起，明暗对比明显，如“平者深黑，峻者沸白”与“纷红骇绿”相杂、“黑肌而赤脉”与“绿青之鱼”相间，反映出作者被迫放弃了原来的优裕生活、被贬至僻远的异乡，从而产生的心理落差与焦虑紧张的心理状态。