二.立体叙事
鲁迅的《药》，从叙事角度来看，采用的是第三人称限制叙事，通过不同人物的不同视角来构造小说世界。小说的第一、第二部分是以华老栓的视角展开的。第三部分是以刽子手康大叔的视点来展现的。革命者夏瑜在狱中的表现，夏三爷的告密，牢头红眼睛阿义的凶残，花白胡子、驼背五少爷的麻木均通过康大叔的视点展示，革命者的英勇牺牲和群众愚昧无知形成鲜明的对比。第四部分是从两位母亲的视角切入的。前半部分是以华大妈的视点展开的：馒头似的丛冢，小路上来的老妇人，面带羞愧的哭祭，跄跄踉踉的发怔以及新坟上那一圈红白的花。后半部分，夏瑜母亲视角中出现的红白花圈起一石二鸟的作用：仍有人在怀念默默牺牲的革命者，革命者的母亲并不理解儿子的牺牲。
不断地转换人物视角增强了小说的立体感，而人血馒头则将多重视角汇聚在一起。这种新颖的叙事方式在传统的小说中是找不到的。
三.叙述频率的巧妙运用
叙事频率指的是一个事件（情节）在故事中出现的次数与该事件在文本叙述（或提及）的次数之间的关系，分为三类；①单一型，即故事中发生过一次的事件在文本只讲述一次；②概括型，即故事发生过多次的事件在本文中只叙述一次；③重复型，即在故事中只发生过一次的事件在文本中重复多次叙述。鲁迅小说在叙事频率上也是独具匠心的。
在《孔乙己》这篇小说里三种叙事频率都多次出现，而且相互交杂。“孔乙己一到店，所有喝酒的人便看着他笑”，用一个“一”字，强调孔乙己经常到店里去，这种叙事频率的运用，强化了对孔乙己可悲可怜的命运的关照，也强化了周围人群的普遍性冷漠与麻木。“在这些时候，我可以附和着笑，掌柜是决不责备。而且掌柜见了孔乙己，也每每这样问他，引人发笑。”“这些时候”、“每每”又以“我”（酒店里的小伙计）和掌柜两个具体的个人多次参与对孔乙己的围观取笑来强化叙述。文本中用了“有几回”来概括性地叙述孔乙己发茴香豆给小孩子们吃，让我们看到卑微生命相互体恤的努力与艰辛。孔乙己教“我”茴字的四种写法，是多线平行叙述的单一型叙述，偷了举人的东西是间接的单一型叙述，一件事直透入他落魄的原因——迂腐（受科举制度毒害），一件是他生命中的重大转折（从此连成为笑料的机会也失去）。这种最为常见的叙事频率地运用由于前边概括型频率的多次运用收到了巨大的效果。而对于“孔乙己还欠十九个钱呢”的小事，作者不厌其烦的重复了三遍，在他人眼里，孔乙己竟不如十九个钱重要，生命价值在那样的环境下竟被折损到了这等地步。鲁迅正是极巧妙的以三种叙事频率的交互运用，转达了他对卑微生命的深切理解。在《祥林嫂》中祥林嫂一次又一次毫无变化地重复着她的阿毛的故事，然而周围人们的态度却在发生变化，由同情、冷漠、厌烦，到最后冷酷地把祥林嫂推开。
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