陆游钗头凤的语言艺术(2)

　　(一)音乐美

　　语言的音乐美是节奏美。王力先生认为，“语言的形式……有整齐美、抑扬美、回环美。这些都是音乐所具备的，所以语言的形式美也可以说是语言的音乐美。”

　　音节的顿是节奏的基本要素，这种由音节停顿形成的节奏快慢，与“顿”的疏密度和语速有关，根据表达的需要还会出现节奏的变化。本词的节奏属于由慢到快的模式，感情的喷发也愈见强烈。语音的高低疾徐，抑扬顿挫，依赖着感情的波澜起伏，适应着情感的律动，使外在节奏与内在节奏达到和谐。

　　韵脚是节奏的第二个基本要素，这种同韵收尾的回环“显示诗行所造成的节奏已经完成了一个阶段”，“在相等的时隙中，可以是节奏的基本单位(即诗行)的再现性变为最清楚的。”韵脚主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，增强了诗歌音乐性，更好地表现了作者的相思之苦、思念之深。龙榆生在其《词曲概论》中说：“韵位的疏密，与所表达的情感的起伏变化、轻重缓急，有着不可分割的关系。”如上阙的“错、错、错”三字，却是一字一泪，但此错既已铸成，即便引咎自责也于事无补，只有含恨终身了。下阙的“莫、莫、莫”三字，低徊幽咽，肝肠欲断，这是绝望无奈的叹息。

　　(二)曲折美

　　“曲折”是具有普遍意义的美学范畴。群峰错落、蜿蜒起伏的山峦是一种曲折美，乱石崩云、卷起千堆雪的浪涛是一种曲折美，曲洞回廊、曲径通幽的园林建筑也是一种曲折美。而转折迂回、变换有致的文学语言同样也是一种曲折美。词的平仄交相变换，读来铿锵有力，错落有声，其语意的表达宛若曲线的流动，起到了变平常为超常、化平淡为醇厚、平庸为神异的奇效。　　词的上阕的视线主要集中在“今”和“昔”，回忆昔日诗人携爱妻游园时的情景，视线的转换也带给了欣赏者不同的感受，“东风恶，欢情薄”是借春风吹落繁花来比喻好景不常，欢情难再，“一怀愁绪”以下三句是紧承好景不常，欢情难再这一情感线索而来，是陆游在向前妻唐氏倾诉几年来的愁苦与寂寞。最后结以“错、错、错”三字，却是一字一泪。但此错既已铸成，即便引咎自责也于事无补，只有含恨终身了。下阕的视线主要集中在“相思的人”和“改嫁后的无限幽怨”上面。“人空瘦”，正是“为伊消得人憔悴”，一个“空”字，写出了徒唤奈何的相思之情，虽然自知相思无用，消瘦无益，但情之所钟却不能自己。“桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。”写出了改嫁后的无限幽怨：任它花开花落，园林清幽，但却无心观赏登临。这种转换借唐婉之口完成，突出地表达了别后终日相思的苦情。