孟浩然诗的“清淡”(2)

　　二、“清淡”的特征表现

　　1、孟浩然描绘景物往往只用素淡的语言，简洁地写出自己的真实感觉，似乎毫不着力，却富超妙自得之趣。这种朴素清淡的白描手法，运用到了极致，便臻于 “清空”境地[1]。袁行霈先生主编的《中国文学史》第二卷第四编第二章中将孟浩然列入“创造静逸明秀之美的诗人”中，与“创造清刚劲健之美的诗人”相对举，并且说：“遇景入咏时，他(孟浩然) 常从高远处落笔，自寂寞处低徊，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。”[2]“自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点，观其全诗，多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹;妙在自然流走，冲淡闲远，不求工而自工。”[2]

　　对孟浩然诗“清”的特点，明代诗论家胡应麟这样评价：“诗最可贵者清，然有格清，有调清，有思清，有才清。若格不清则凡，调不清则冗，思不清则俗。清者，超凡绝俗之谓，非专于枯寂闲淡之谓也。靖节清而远，康乐清而丽，曲江清而谷，浩然清而旷，常建清而僻，王维清而秀，储光羲清而适，韦应物清而润，柳子厚清而峭， 徐昌谷清而朗，高子业清而爽。”孟浩然的诗喜用清字，杜甫在《解闷十二首》(其六)也这样高度评价过孟浩然的诗歌创作：“复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。”

　　下面随举几例孟诗中直接出现“清”字之句：

　　松月生夜凉， 风泉满清听。(《宿业师山房待丁大不至》)

　　菏风送香气， 竹露滴清响。(《夏日南亭怀辛大》)

　　落日清川里， 谁言独羡雨。(《西山寻辛谔》)　　野旷天低树， 江清月近人。(《宿建德江》)

　　二月湖水清， 家家春鸟鸣。(《晚春》)

　　试览镜湖物， 中流见底清。(《与崔二十一游镜湖寄包贺二公》)

　　归途未忍去， 携手恋清芬。(《同王九题就师山房》)