文化大国的莫言与诺贝尔文学奖阅读理解答翻译(2)

　　相比较而言，在语言上，莫言走得比贾平凹极端，尽管我认为这种极端，对于汉语小说的尝试来说，可能并不是最好的选择，但是，也许正是这种极端，让莫言的在现代汉语创作上，走出了一条完全不同于前辈们的路径，而且走得非常远。他彻底地摒弃了那种西化的知识分子语言，在中国民间语言的土壤上，建构了一种真正的汉语语言我把这种语言称为非普通话的方音语言。

　　莫言获奖，会成为很多人的论据，来论证我们作为现代文化大国的崛起、实现以及等等。但是，我想说的是，莫言的获奖，与其说是现代中国文化的胜利，不如说是中国现代文化的失败，他正是一个站在现代启蒙文化、现代白话文创作的废墟上的一位作家，他显示的可能是汉语作为方言而不是作为普通话的胜利，他显示的可能是汉语小说作为民间说唱文学的延续、一种汉语叙事传统的胜利，而不是现代白话小说的胜利，他显示的是汉语作为一种地方性知识的胜利，而不是一种普遍知识的胜利。

　　莫言绝对不会是最后一个获奖的汉语作家，他的获奖，显示了一种文化自信的可能：汉语究竟在什么意义上是汉语，

　　汉语小说究竟在什么意义上是汉语小说？汉语小说如何对世界构成贡献？

　　也许我们应该暂时抛开价值判断，抛开20世纪的种种政治鸿沟，从诺奖中学会如何来看待我们自己的语言和叙事。（节选自葛红兵《文化大国的莫言与诺贝尔文学奖》）

　　10．下列选项中符合对加点字声音的表述，最恰当的一项是（）

　　A.是小说《阿Q正传》中阿Q那类人发自肺腑的对生活的感叹。

　　B.是《秦腔》中人物喧嚣下的悲伤，热闹后的寂寥时那种综合性的乡土声音。

　　C.是鲁迅小说中的向往革命的知识分子在无路可走的境遇中的那些无语与叹息。