“闺詩”在文学史诗词中的独特地位(2)

诗词时间：2021-08-31 手机版

　　如杜甫的《佳人》

　　绝代有佳人，幽居在空谷。

　　自云良家女，零落依草木。

　　关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。

　　官高何足论，不得收骨肉。

　　世情恶衰歇，万事随转烛。

　　夫婿轻薄儿，新人美如玉。

　　合昏尚知时，鸳鸯不独宿。

　　但见新人笑，那闻旧人哭。

　　在山泉水清，出山泉水浊。

　　侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

　　摘花不插发，采柏动盈掬。

　　天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

　　在对女主人公给予深切的同情的同时，并对她自持清德给予了深深地赞美。而“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”的不同流合污、洁身修德、自甘淡泊的儒家妇女模范行为予以高度的赞扬，以期达到儒家思想的更大传播。

　　袁枚在《随园诗话（卷六）》中说：“凡作诗，写景易，言情难。何也？景从外来，目之所触，留心便得；情从心出，非有一种芬芳悱恻之怀，便不能哀感顽艳，然亦个人性之所以。”就是说，抒发情怀，必须有“一种芬芳悱恻之怀”，而只有妇女的“心理状态”、“性格特点”与“遭际不幸”最为恰当，也能表达得最为充分。

　　李之仪的《卜算子》

　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

　　此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

　　贺铸的《青玉案》

　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？

　　月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？

　　一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　　秦观的《浣溪沙》

　　漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

　　都是属于这类的诗词。基本都是闺思、闺怨之类的诗。李商隐、晏殊、晏几道、秦观都写过一些此类的诗词。

　　古代的文人，由于求官达贵的愿望常常得不到实现，只好在求仕的漫漠长路上踟蹰前行。因此孤独与寂寞的心态、焦急和苦闷的心情，是经常的。他们自身也常常反映出那种失意者寻求慰籍与解脱的心理，特别是那些常年飘泊在外的客居状态，也需要加以宣泄、吐诉，用闺情诗词，既可以把他们的心理伪装、隐藏、遮掩起来，又能达到文雅、曲折、含蓄的效果，还可以抒发别离苦情、抒发“美人迟暮”的情绪。

　　如朱庆馀的《近试上张水部》

　　洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

　　妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？

　　表面上以一个新婚女子梳妆画眉，征问新婚的丈夫画的妆是否恰当。实际上是假借闺房之事探询主考官张水部，自己的作品是否他的口味。“入时无”就是在问：“时髦不时髦”，“恰不恰当”、“合时不合时”。这种以巧妙的托意抒情，来询问自己应考心情，不可谓不高明、巧妙。

　　对美女的向往、希冀、钟爱、追求，是古代文人最为突出的特点。也是他们展示自己才学的最好的方式。通过描画美女的相貌，夸耀美女的品格，表彰美女素质和温柔，可以大大地突出自己的文华，以期得到美女们的青睐，譬如苏轼，就曾不止一次地赠诗美女。

　　苏轼的《回文诗菩萨蛮回文夏闺怨》就很有特色：

　　柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。

　　手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

　　上片写闺中少妇夏日的昼眠情形，下片，以物传情，以闺中少妇嘲笑郎君醒后的窘态寄予自己的怨尤心态。

　　苏轼的《西江月（玉骨那愁瘴雾）》，就是赠给他的爱妾朝云的。

　　玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。

　　素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。

　　这首词写的是梅花，却使人能很自然的联想到作者侍妾王朝云身上来。当时苏轼远贬海南儋州，只有朝云不畏瘴疠陪在自己身边。她不仅容貌美丽而且心灵更美好，不仅善良温柔，而且乖顺又善解人意。赞赏梅花不畏瘴雾，实质上是表达感激朝云对自己的一片深情。

　　李商隐的《无题》：

　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

　　金蟾啮锁烧香人，玉虎牵丝汲井回。

　　贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

　　是以华丽的词语塑造了一个美丽热情的美女，以一颗执着的心灵追求自己的爱情。但是，“一寸相思一寸灰”，落得的是无限痛苦。寓意着的是自己的“怀才不遇”——失望。

　　王维的《相思》是：

　　红豆生南国，春来发几枝。

　　愿君多采撷，此物最相思。

　　也是借少女之口，诉说“红豆”的特殊特点，寄相思之情。用一问一劝，把仕女的追求爱情、情意绵绵表达出来。

　　李白的《怨情》是：

　　美人卷珠帘，深坐颦峨眉。

　　但见泪痕湿，不知心恨谁。

　　刻画的是一位幽禁深宫、贵宅的年轻女子，满腔哀怨，满腹辛酸的可怜模样。她不得见天日，没有自由，更得不到爱情的辛悲惨状态。

　　刘方平的《春怨》：

　　纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

　　寂寞空廷春欲老，梨花满地不开门。

　　这首宫怨诗，写的是住着金屋，泪痕涟涟，在暮春的傍晚，独坐在那里的贵妇，无限凄凉、寂寞、孤独的悲怆情形。

　　晏几道的《阮郎归》：

　　旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。

　　恋人变心，形影无踪。连盼信都盼不来，即使梦里有也是虚的，何况梦里也没有，怎么叫人受得了哇。更兼秋风飒飒，秋景萧瑟填愁，更兼那孤枕冷衾，是何种凄惨悲凉。古代的失意士子们就是这样宣泄自己心中的积怨。　　不可否认，从蔡文姬到上官婉儿、卓文君、班昭，到薛涛、李清照、朱淑真、谢道韫、乃至于鱼玄机、苏惠、花蕊夫人、唐婉等才女的文华与闺中诗作，对那些诗人们还是有影响的。他们一方面很倾慕那些才女，另一方面也很佩服她们的诗作。尽管封建的“女子无才便是德”的观念并未完全挥去，但她们的旖旎、秀美、低婉、温馨的诗词，也使好多须眉男子艳羡倾心。

　　汉班婕妤《团扇诗》

　　新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。

　　出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。

　　弃捐箧笥中，恩情中道绝。

　　武则天的《如意娘》

　　看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。

　　薛涛的《寄旧诗与元微之》

　　诗篇调态人皆有，细腻风光我独知。月下咏花怜暗淡，雨朝题柳为欹垂。

　　长教碧玉藏深处，总向红笺写自随。老大不能收拾得，与君开似好男儿。

　　鱼玄机的《赋得江边柳》

　　翠色连荒岸，烟姿入远楼。

　　影铺秋水面，花落钓人头。