滕王阁序王勃重点赏析(2)

赏析

　　写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽景象。状写宴会高雅而宏大气势，抒发自己感慨情怀。文章在交待“故郡”、“新府”历史沿革后。便由阁地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象江南大地上。接着，作者笔由远及近，由外景转而描绘内景。“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃按捺不住心头激动一个“路出名区”“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己“不齐”“时运”、“多舛”“命途”。抒发自己内心深处郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国情怀和勇直前决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。

　　对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用铺叙渲染方法。譬如在说明洪州“人杰地灵”时。一气铺排十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。

　　而这种铺叙，又是在对比之中进行。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等悲凉。这是人物境遇上对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上对比；“逸兴遄飞”与“兴尽悲来”，是情绪上对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己对比。这种色彩强烈映衬对比，在揭示人物内心隐忧，烘托文章主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅艺术效果。

　　对偶工美，用典恰切。全篇中除“嗟乎”、“呜乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语对偶句。这中间有是单句对，如“云销雨霁，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。

　　文中多次出现典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕宗悫之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”浩气和积极进取决心。

　　化静为动，以物拟人。运用拟人化手法.将客观静止事物写成富有动态之感，这是《滕王阁序》又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层峦耸翠”，只因“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨楼阁便腾飞起来，殷殷丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上翠色也高高耸出.静物变成动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”巨人。至于如“星驰”般“俊采”。“如云”“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。