王维的山水田园诗鉴赏(2)

　　一、色彩清淡、意雅境幽的风景诗

　　这类诗以王维自编的《辋川集》为代表。下面的这组五言绝句中，诗人的灵感和画家的设色布局结合得非常完美，情景交融，自然真切。《竹里馆》写得幽深寂静，达到物我合一之境：

　　独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

　　这首诗写出了诗人独坐竹林、弹琴长啸的逸趣。首写静境，次写动境。“独坐”为诗眼，其环境为“深林”，“弹琴”为活动，“长啸”为逸趣。此种清兴逸趣，只因“独坐”“深林”而得，不为世人所知，但明月会意来“相照”，人月相融，兴与景会，达到了物我合一的境界，给人幽深之感。《鹿砦》一诗写出了森林傍晚幽深寂静之景：

　　空山不见人，但闻人语响。返景如深林，复照青苔上。

　　诗中“空山”为诗眼，已寓空旷无人之意，“不见人”正笔写出空寂；“但闻人语”是有声，“返景”、“复照”是有色。诗人不是从无声无色下笔，偏从有声有色写来，以动破静，复又显静；以景写空，又复照于青苔，不见余物，“空山”之意自出，无我之景却达无我之境，故沈德潜评之：“佳处不在语言，与陶公‘采菊东篱下，悠然见南山’同”（《唐诗别裁》）。《鸟鸣涧》更是描写山水的绝妙五绝。诗人摹写了春夜空山寂静之景及心地的平静：

　　人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　这首诗中，“闲”字为诗眼，诗人以“花落”、“月出”、“鸟鸣”等带有动态的景物引画，烘托出此涧生机盎然的自然景色，描写真切，写景如画；静中见动，又以动衬静，且诗中寓有佛理，意境清逸。

　　读了这些诗，后人曾评之为“读之身世两忘，万念皆寂，不谓声律中，有此妙理”（《唐诗选评》）。诗人以淳古淡泊之音，吟咏山林闲适之情，这其实也是诗人借题发挥向往园林、蔑视世俗之胸臆。

　　二、色彩明丽、意真境美的田园诗

　　王维的田园诗创作时代特征鲜明。值开元、天宝的盛唐时期唐代的经济文化发展到了顶峰，王维的田园诗作也反映了承平时期一派融融乐乐的太平景象，再加上诗人厌倦官场、崇尚释家，乐在田园的思想在其作品中表现无疑，田园生活的其乐融融因诗人悠闲自适的心情而被领略并表现出来。《田园乐》七首是其代表作。其内容丰富，有咏“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家僮未扫，莺啼山客犹眠”（其六）的春晨美景与山客心地的恬然；有写酌酒临泉、抱琴倚松的逸趣；有颂“南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂”（其七）的劳作；有赋“采菱渡头风急，策杖林西月斜，杏树坛边渔父，桃花园里人家”……这里展现的田园如同桃花源，寄寓出诗人的向往。田家乐园的生活丰富多彩，意境醇厚朴实，这种境界正是”厌见千门万户”的隐士所向往的`乐境。王维精于此，写得意真境美。

　　王维也有将农家生活真实相互表现的作品，如《渭川田家》描摹了一幅夕阳西下时恬然自安的田家晚归图，表达了诗人油然而生的羡慕之情：

　　斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雏麦苗秀，

　　蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟《式微》。

　　诗的核心是一“归”字。诗的前八句是描绘田家日落歇工之前的情景：夕阳西斜，视线从村落移向深巷再到田园，野老倚杖候扉念童，田夫荷锄依依相语，情态自如，意境真率，图中有人有物，有景有情，纯然田家本色。至诗的结尾，诗人情不自禁地唱起“式微，式微，胡不归？”表达了诗人意欲弃官归田的愿望。

　　《赠裴十迪》一诗，更以明快生动的笔触描述春天降临的喜悦之情：

　　风景日夕佳，与君赋新诗。谵然望远空，如意方支颐。春风动百草，

　　老蕙生我篱。暧暧日暖闺，田家来致词。欣欣春还皋，澹澹水生陂。

　　桃李虽未开，荑萼满其枝。请君理还策，敢告将农时。

　　诗中写景由远及近，“远空”到“我篱”，感情色彩非常浓烈；并借农家之口，形象化地列举了田间外的种种景象，“欣欣”以嘱农事，亲切动人。全诗基调轻松自然，真切感人。

　　三、闲情逸趣、意奇境深的山水诗

　　王维隐居终南山与辋川后写了大量的山水诗，这是他诗中最精彩的部分。江河山川，泉石云瀑，在他的笔下，无不化作神奇的景象，许多脍炙人口的名句，更给人以丰富的想象，让人吟味，产生共鸣。诗人借助观察和感悟，展开想象的翅膀，巧用比喻，有的甚至加以提炼，予以夸张，创造出一个个源于自然又美于自然的境界。在表现山水之美时，诗人因厌倦尘世，深爱自然山水，所以流注于笔端的感情真切，真正达到了“山情即我情、山性即我性”的理想艺术境界。

　　《山居秋瞑》一诗描写了秋天薄暮雨后初晴的山村图景：

　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉古上流。

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

　　这里幽静淳朴的生活图景俨然世外桃源，体现了诗人厌恶仕途、向往山林的归隐思想。所写的空间是人迹罕至、寂静空旷的“空山”；时间是晚来雨后的新秋；风景为“明月”、“清泉”、“竹”、“莲”；人物是“女”，这其中种种均象征着诗人的清雅高洁，山村美景吸引王孙自留，写景如画，意境幽远。

　　《终南山》一诗采用虚实结合的写法，形象高大，气势磅礴：

　　太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭如看无。

　　分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔山问樵夫。

　　诗歌的前部分先写山的高峻雄奇，近天连海；后写远近望终南山之壮观，显现了终南山高耸入云妙境如画的景致；再写山势之广，山中众谷之间阴晴各异，给人已“苍然如雅”之感，从而衬托出终南山的广大与深远。结尾借问樵夫投宿，在壮阔山水画面上着一樵夫。这是将山水画法运用于诗中，既说明山远人稀，与尘世隔绝，又使画面生动起来，使得神境自出，隐然中暗寓诗人出世之意。这正如刘辰翁所评：“语不深僻，清奇众妙。”若画中无此樵夫，诗意就显得单调、平板。故沈德潜赞之为：“四十字中，无所不包，手笔不在杜陵下。或渭末二句与通体不配。今玩起语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比”。

　　《汉江临泛》一诗，更是从不同角度展示了宏阔的意境：

　　楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。

　　郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。

　　这首诗咏汉江之雄奇。诗人先写汉江水势之广远壮阔：南接三湘，东通九江。次写江流之波澜壮阔及水光山色的奇观，出人意表：山色微茫难辩，忽隐忽现，似有若无。诗人故意用动与静的错觉，进一步渲染了磅礴的水势。“浮”、“动”二字气韵生动，使诗人笔下之景都动了起来，真实状写了汉江声势。最后盛称襄阳风景，与山翁一起留醉忘归，颇得意趣。全诗雄奇奔放，气象涵蓄，意境宽大。

　　壮丽的山水田园，赋予诗人无尽的灵感。王维秉性高直，时辈许以“高流”。当然在激进的时代，他的思想显得有些消极，但因其摒弃了世俗的尘染，所以他的田园山水诗写得很清幽澹远，具有极高的艺术成就。他以“诗名盛于开元天宝间”，有“当代诗匠”（苑咸语）之称，将山水田园诗的创作推向极致。