纵观汪曾祺的各种文体创作，无论是清新质朴的散文，亦或是含义隽永的小说，大都短小精干，意存高远，没有令人怵头的大部头专著，而是一部部小品文章，信手拈来，随性品读，让人倍感亲切。连他自己都说，他是一个小品作家，即使有时间也写不出大部头的作品和华丽雄辩的论文[1]。正是这种对快节奏生活中读者的体贴，让他的作品时刻流露出一种淡淡的亲切，即使只是睡前随意的翻起一篇，静静品读，也会即刻展开一幅高邮生活画卷于面前，一番品味，便可合上书本，悄然入梦，不必整日劳心惦念稍后的情节发展，让本来的休息消遣，变成阅读的负担，丝毫不影响日后的续读。
就像汪曾祺的短篇小说，虽然没有悬念丛生的结构，没有惊人的语言，没有云谲波诡的情节，也没大喜大悲的人物情感，有的只是一种清逸细腻，流曳飘忽的气质和风度，而正是由这种气质和风度所凸显出的艺术风格，才让人对他的小说爱不释手，被他的小说感动不已。
(二)市井之中见神奇
汪曾祺很少将那种令人仰视的大人物写入作品，那些恍如神人，不食烟火的圣人，即使只是作为旁观者，也让人畏惧，不敢近前，难以亲近。而在他笔下的人物，大都只是一些默默无闻的市井之徒，其中不乏普通的劳动者，他们多是靠自己的手艺养家糊口的手艺人，走街串巷的贩夫走卒，从事体力劳动的下层乡民，如木匠、银匠、车匠、瓦匠、地保、斋夫、卖蚯蚓的、卖水果的、卖馄饨的、唱戏的等等，不一而足;也有民间郁郁不得志的知识分子，多是教书匠、医生、画师此类。对于这些社会的边缘人物，作者都以一种同情、欣赏的态度对他们进行淳朴的讴歌与赞美。
《故人往事•戴车匠》中的戴车匠，他为人勤快，待人和善，手艺也好，他手里做出来的东西随处可见，已经融入了当地人的生活之中，而且他生性淡泊雅致，不会为了区区一点钱财而割舍心中所爱的老竹根壶，但他却并不真的不近人情，对于真正喜欢他作品的人，他也会为其悉心留意，他的店，“小，而充实，”在其店的板壁上有一幅对联：“室雅何须大，花香不在多。”似乎正是印证了店主的心性。不但如此他还有童心，懂情趣，“秋天，他给我们作陀螺，作空竹。夏天，作水枪。春天，作竹蜻蜓。”[2]每年清明还会给孩子们做螺师弓。那份生活的惬意从容让人不禁心生艳羡。
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