温庭筠诗歌作品中的艳俗与清丽(4)

　　四、温庭筠诗歌中隐藏的清丽脱俗

　　从前文所分析的温庭筠自身经历以及时代特征中，我们不难发现，温诗作品绝非绮丽艳俗之物，在其意喻深处，隐藏有一颗清丽脱俗之内心。在解读温庭筠的作品时，我们不应为其中的华丽辞藻所蒙蔽，而是应当结合其作品所描摹的人物内心世界，从诗歌整体把握其思想状况，只有这样，我们才能不会拘泥于其艳俗绮丽的外表而不知其清丽脱俗的另一诗歌特征了。

　　在温庭筠的作品当中，诗人都能用素描的艺术手法与表现方式，将人物的口吻，行动以及内心世界轻而易举地表现出来，从整体上构图，又从细微处着笔，描摹了一个个完整的艺术形象，使得画面清丽脱俗，景中含情，融情于景，令人意犹未尽。“当年还自惜，往事那堪忆。花落月明残，锦衾知晓冷。”长夜漫漫，孤独女子独自回忆往昔，花落月明之时，诗人并不写“佳人知晓冷”，而是间接写道“锦衾知晓冷”，这足以看出温庭筠写作功底的深厚。如此这般拟人之手法，恰恰将全诗词点燃，使得诗词透彻玲珑，脉络清晰，不失为清丽脱俗之佳品。

　　在温庭筠的作品中，清丽作品不在少数，在《梦江南》这两首词中也有很大体现：“山月不知心里事，水风空落眼前花。”“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”全词以“山月”、“水花”作比，这些意象便能体现出其清丽之本色，而其“惜花”之感又是感叹年华易逝的标志。此间作品皆用清丽之物给读者留下长长的空白，借以反思与抒情。曲尽其妙，意喻深长。应当说，温诗作品当中的清丽确实是无处不在，它既隐藏在绮丽艳俗的诗词当中，又自成一体，哀婉流连，表现出了极大的艺术价值与极高的艺术特色，给予后人以深刻的文学启迪与丰富的文学素养熏陶。