一旦进入酒边花下，他天才的艺术天赋、过人的柔情锐感，就在花间樽前，歌儿舞女面前，在新的歌曲形式—曲子词中找到了最佳的表现机会与场所。
二
温词，除了一两首是黄冠以外，皆是以女性为主。认真地一首首读着，我们会惊异地发现这一个个美妇人，或于金锦彩绣之间，或于高楼庭院之中，温词里这些妇人都是双眸间万千哀愁，无语而视。无论身处何景，都俨然施粉描黛，装束端整。让我们来看看：
二月卖新丝，五月粜新谷，医得眼前疮，剜却心头肉。我愿君王心，化作光明烛，不照绮罗筵，但照流亡屋。（咏田家）
汉代多豪杰，恩深益骄逸。走马踏杀人，街吏不敢诘。红楼宴青春，数里望云蔚。金缸焰胜昼，不畏落晖疾。美人尽如月，南威莫能匹。芙蓉自天来，不向水中出。飞琼奏云和，碧萧吹凤质。唯恨鲁阳死，无人驻白日。（公子行）
在前一首诗中说到民众的生活，用到了“流亡”这个词，作为一对立面则用的是“绮罗筵”。后一首诗说的跟那没有光明和希望的民众不同，把持着权力和财力的上层阶级的人们，是如何过着旁若无人的欢乐生活。
词中的女性，独处于闺阁庭院，活动空间与幅度都极其有限，显现为寥寥可数、几种固定的模式，如梳妆、照镜、倚望、做梦等，对远人朝思暮想、离情之苦，而寤寐求之，忆念不已，如：
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。（《南歌子》之一）
宿妆惆怅依高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双双。（《酒泉子》之二）
玉楼明月长相忆，柳枝袅娜春无力。（《菩萨蛮》之六）
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。（《梦江南》之二）
本文来源：http://www.010zaixian.com/wenxue/wentingjun/36096.htm