但七月与安生呢?只是两个性格迥异的女孩一起成长，然后爱上同一个男人的原型式的故事。跟安妮宝贝的绝大多数小说一样，放在哪个年代都行，里面的上海和北京换作大阪和东京，纽约和洛杉矶，也几乎无破绽。而跟导演非要展现出来的二十多年、十多年前的中国，没有任何割不断的关联。看完电影之后我在网上搜了一下导演曾国祥，发现原来是香港人(曾志伟儿子)。香港导演买了个内地作家的故事拍，自然想拍出内地味吧，才好显示出他才华的广度，对题材的驾驭力。但他对内地的了解毕竟浅薄，功力毕竟不够，所以最终只出来个半吊子结果，套了个时代和地域的空壳。
但事情坏就坏在，这样的空壳不仅不加分，其实是大大扣分的。安妮阿姨的小说，最有辨识度，最个性卓著的就是那份飘忽虚谵，就是那种仙气。事实上，她的小说是应该当成童话或寓言来读的，或者说当成类型小说来读的，好比武侠片和西部片，自成体系，不受现实生活的影响。原著中安生的形象，不就类似于武侠片中的江湖独行侠客，西部片里的天涯孤胆英雄?她并不是现实中会存在的人物，而是一个“魅力综合体”，投射了人们的一种理想和情结而已。
所以原著中安生才会决绝到底啊，最后顶着一张被酒精和咖啡毁了的脸，拖着一具遍布烫痕和刀疤的变形身体，生下闺蜜男人的孩子，自己难产死亡。多么传奇刻骨，多么哀伤震动。而在她生命力充沛的日子里，也绝不是电影里的那个低端太妹的形象，住脏兮兮的租屋，破败的北京胡同，被劈腿就砸了吉他泄愤，小丑一样喝光一瓶酒来挣点零花，当小三以维持生计。制片人陈可辛还说什么我们大多数人都是七月，因此都想做安生。有冇搞错?这样的安生有半点令人羡慕的地方吗?
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