只有一些人例外。比如家明在酒吧邂逅的那个十六岁的女孩。她透过喧嚣的音乐和烟雾，笑着对他说，家明，你的眼睛好明亮。这样的女孩直指人心。但是她不告诉他，她喜欢的绿镯子还是白镯子。她的快乐模糊而暧昧。却不知道躲藏。所以让自己无处可逃。
在幽深山谷的寺庙里，他们看着佛像。她坐在他的身后，轻轻地问他，他们知道我喜欢你吗。他转过身看着她。她掂起脚亲吻他，在阴冷的殿堂里面。
阳光和风无声地在空荡荡的屋檐穿行。那一刻，幸福被摧毁得灰飞烟灭。生命变成一场背负着汹涌情欲和罪恶感的漫无尽期的放逐。半年以后，安生的书出版。书名是七月和安生。七月和家明过着平淡的生活。他们没有再要孩子。
如果让你选择，你会愿意成为七月还是安生?这恐怕是多数人在读完安妮宝贝的《七月与安生》后，掩卷叹息之余都会扪心自问的话题。在她的笔下，宿命似乎是永恒不变的主题。而当曾国祥把这部充满了阴郁艳丽辞藻的小说搬上大银幕以后，七月和安生难以言说的宿命有了新的诠释：七月就是安生，安生就是七月，这对站立于对立性格与命运两极的主角，其实更像是个共荣共生女孩的两面。电影在清冷的色调之外，采取“交换人生”的概念将这两个女孩的多层人生重建解构与建构。用同样的倒叙手法，串联起小说中的七月、回忆中的七月以及真实人生中的七月三层空间，铺陈起了这个关于爱与成长的故事。
故事的开局似乎并不那么陌生：两个性格迥异的少女在十三岁那年宿命般的成为了不可分离的朋友。她们曾经亲密无间到无法想象没有对方的未来，却因为对同一个男生的爱彼此变得扭曲与错位——如果故事继续聚焦于背叛与欺骗，那这不过又是个蹩脚狗血的三角恋剧情。但导演却镜头陡然一转，把七月和安生重影与分身，让曾经彼此相互羡慕的两人交换了人生，各自都活成了自己渴望已久想要的样子：一个拥有了安定的生活与完整的家庭，一个终于摆脱了被设计好的人生，走遍世界见识了所有的风景。当预设的角色性格发生了激烈的反转之时，这个关于成长的故事猛然迸发出最肆意和绚烂的色彩——你到底是变成曾经最讨厌的样子，还是活出了自己想要的人生?
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