下阕笔锋一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹情态。其意虽转，但其情却与上阕接连不断。“鬓边觑”三字，刻画少妇的心理状态细腻密致，维妙维肖。一个“觑”字，就把闺中女子照着镜子正在打扮的娇懒慵倦的细微动态和百无聊赖的神情生动地刻画了出来。“鬓边觑”的结果，就是看着镜子里鬓边的花，使她萌发了一丝侥倖的念头：数花瓣卜归期。她在心里的念头是自己如果数到双数亲人就很快回来了，一瓣一瓣数过后恰恰是个单数，戴上去后又怀疑自己是不是数的有错？又拔下来，再一瓣一瓣地重新数。明知占卜并不可信，又一瓣一瓣地重头数了一遍。作者在此采用白描手法，对人物细微的动作进行了细腻深刻的描写，充分勾画出了少妇内心世界傻傻的痴情。然而她的心情仍不能平静，接着又深入了一笔，把思虑带入了梦呓，她哽咽着梦中语：撩人的春天啊，你要去哪儿？忧愁是你带来的，为什么不把它带走呢？烘托强化出主人盼归之情的急切同时也看到了辛弃疾的柔情侠骨。
再欣赏他作的《清平乐·独宿博山王氏庵》：“绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。”全词仅有八句话四十六个字，但是却描绘了一幅萧瑟破败的风情画。夜出觅食的饥鼠绕床爬行，蝙蝠居然也到室内围灯翻飞，而屋外却正逢风雨交加，破裂的糊窗纸也在鸣响。因为作者是一个人在破庙里独宿，不由地作者浮想联翩难以入睡，眼看着饥饿的老鼠绕着床窜来窜去，蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。耳听着屋外的狂风夹带着松涛声，犹如汹涌波涛般放声呼啸；大雨瓢泼而下，急促地敲打着屋顶；糊窗纸被风撕裂，吹的是呼呼作响，仿佛自言自语自说自话。从塞北辗转江南，如今归隐山林，已是容颜苍老，满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被，突然惊醒，眼前依稀还是梦中的万里江山。作者借景抒情写的使看客不由地想起来李白的思念家乡的诗句“对影成三人”，看客几乎可以触摸到了作者那颗激烈跳动着的凄苦之心，那颗热爱祖国大好河山的执着之心。
再欣赏他作的《丑奴儿近·博山道中效李易安体》：“千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳，风景怎生图画？青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话？”
作者作此首词时已被劾罢官隐居带湖，在江西上饶地区的带湖卜筑闲居。被劾罢官的原因是由于受到投降派的排挤打击，作者的心态多少带有一点无可奈何。这种浪迹江湖的生活，并非是他所追求的。因此，他在表现一种超脱的闲适之情时，仍然不时地流露出自己内心的不平静来。从整首词来看，有些句子显得悠闲自得，实质上是作者深感百无聊赖而自作宽解罢了，暗藏着作者的希冀就是希望东山再起能为国出力。
词的上下阕都是借景抒情，情景交融，写得明白如话而又清新幽默。上阕写博山道中的外景。南临溪流远望如庐山之香炉峰，足风其景秀美。上阕头三句，写得颇有季节特点，特别是“骤雨一霎儿价”，非常形象地写出了夏日阵雨的特点。阵雨过后，斜阳复出，山水林木经过了一番滋润，愈加显得清新秀美。“风景怎生图画”一句，以虚代实，给人留下充分的想象空间，同时又达到了情景交融的效果。“青旗”二句，以“牧童遥指杏花村”之伏笔点出了酒店，交代了作者的去处，既与下阕“午醉醒时”相呼应，同时又点出作者闲居生活感到百无聊赖。从词的意境上说，这二句把画面推向了更深一层，别有一番风致。七、八二句是抒情，说只想在山色水光中度过这个清闲的夏天。句中流露出一种无可奈何的心绪。
下阕开头，写酒家周围的环境。“午醉”一句，同上阕“青旗”相呼应，“松窗竹户”当为酒家的景致。作者酒醉之后，在这里美美地睡了一觉醒来只见窗外松竹环绕，气度萧洒脱俗，十分幽雅。这首词的上下阕在时间上有个跳跃，由“午醉”加以过渡，从而增强了上下两阕的紧密联系。“野鸟”二句，运用传统的动中取静的写法。唯其动而愈见静。辛弃疾正是运用了这种手法，把酒家的环境写得十分幽静，但正是通过这“静”来反衬出他心中的不平静，有此处无声胜有声的妙笔。紧接着由“野鸟”带出白鸥，由景入情，写得十分自然。作者用了“鸥盟”的典故，鸥盟即是隐居者与鸥为伴侣。意在表明自己决心归隐，永与鸥鹭为伴。“却怪”二句极显诙谐，旧友白鸥怎么啦？觑着词人欲下不下，若即若离。因而最后三句接着问，莫非是新来变了旧约？这三句向白鸥提问，显得十分幽默，同时也表现出作者的襟怀，流露出他孤独寂寞的况味。如果把全篇词白话了连起来是这样的：“乌云笼罩着群山，忽然下了一阵大雨，马上雨止了，天也晴了。在远处斜阳照在翠绿的树上，风景美丽动人，不知道画家们怎么描绘的！酒店的门上挂着卖酒的青旗，可想而知，在山的那边，另有人家居住。只要在这山光水色，美丽迷人的地方，没有什么事情扰乱我，平静地过一个夏天，就很幸福了。午醉睡醒了，见窗外的苍松翠竹，郁郁葱葱，多么清静幽闲，心神舒畅自然。野鸟飞来飞去，和我一样的自由自在。却叫我奇怪的是：白鸢在天空往下斜看着，想要下来但又不下来；你这是为什么呢？咱们过去订的盟约还在，我是遵守归盟的，你是不是新来的？或者是另有什么话要说的呀？”在这首词的小序中，作者标明“效李易安体”，而李易安即李清照，他着重是学易安“用浅俗之语，发清新之思”的特色，从中看到了作者不骄不躁的谦逊品质。
再欣赏他的词作《清玉案·元夕》：“东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。” 这首词的上半阕写正月十五的晚上，满城灯火，尽情狂欢的景象。下阕写在欢乐的“元夕”，有一对意中人在大街巧遇的场景。作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。“花千树”描绘五光十色的彩灯缀满街巷，好像一夜之间被春风吹开的千树繁花一样。这是化用唐朝诗人岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。这也是对词中的女主人公言外的美。
下阕专门写人景交融。作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！是她！没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！—读到末幅煞拍，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切又有什么意义与趣味呢！
在他的十五首词作中，鄙人尤其喜欢他写出田园安宁的《清平乐·村居》：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”
这首词上半阕的意境是作者站在碧蓝的天空下的乡村，看到青山绿水之前有一所低小不起眼的茅草屋，旁边还有一条清澈照人的小溪流过了茅草屋，溪边长满了碧绿的小嫩草。走到茅草屋前，看到里有一对满头白发的老夫妻，他们带着微醉神态亲热地用吴地的方言在一起聊天逗乐。然后笔锋一转用了一个反问句：“这是谁家的老人呢？”然后承上启下的对这一家的其他少年人的描绘做了铺垫。
下阕写作者在茅草屋后面的农田里，看到老人的三个儿子分别在做着农家活，大儿子在溪东豆地锄草，二儿子在家门口编织鸡笼，最喜欢的是那调皮的小儿子，趴在溪边正在剥莲蓬。全词抒发出了作者羡慕向往田园安宁生活的心境和喜爱。
我就自己肤浅的文学底蕴，尽心尽力用自己的生活体验感悟了他的词作，由于拙笔写出了不尽人意的拙作，不会玷污了辛弃疾老人家的词作吧
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