晏殊词的“园林情调”(2)

　　除了园林建筑和山水之外，还有很多对园林花木的描写。比如芙蓉(或是莲，荷)，梧桐，兰，梅，菊，柳，杨，杏等，除了花木之外，还喜欢写燕和莺这两种动物。比如“乐秋天，晚荷花缀露珠圆。风日好，数行新雁贴寒烟”，“芙蓉花发去年枝，双燕欲归飞”，“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去”，“帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱”，“湖上西风斜日，荷花落尽残英，金菊满从筑颗细，海燕辞巢翅羽轻”，“梧桐叶上萧萧雨”，“梅蕊雪残香瘦，罗幕轻寒微透，多情只是春杨柳”等。有了这些园林花木的衬托，这些词在读者的眼里已经成了一幅幅流动着的美丽画面，也映衬了作者闲适恬静的心态和雍容富贵的生活。再看这首著名的《清平乐》：“金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。”这首词中有梧桐、紫薇、朱槿等花木，有小窗、阑干园林建筑，还有金风、双燕、斜阳等自然景物。这些悠闲美丽的景致自然地组合在一起，流露出了词人风流富贵的心态。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中评论：“此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。”詹安泰先生在也认为：“景象和心情融成一片，意境清新，耐人寻味。”[3]115

　　尤其值得注意的是，除了《清平乐》中的“斜阳却照阑干”，晏殊词中还有很多斜阳与园林景物组合的这一特别意境，如“斜阳却照深深院”，“斜日更穿帘幕”，“池上斜阳笼碧树”，“斜阳独倚西楼”，还有《蝶恋花》中“斜阳只送平波远”等。这也是《珠玉词》所具有的一个特点。除了这点之外，还具有以下两个特点。一是晏殊词中的“望”、“倚”、“凭”、“傍”、“卷”等一系列的表现活动也是与园林密切相关的。如 “独上高楼，望断天涯路”，“百尺朱楼闲倚遍”，“斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩”，“玉楼清唱倚朱弦”，“小槛朱阑回倚，千花浓露香”，“凭朱槛，把金卮”，“独凭朱阑”，“更凭朱槛忆芳容”，“凭栏总是销魂处”，“不如归傍纱窗”，“天丝不断清香透，却傍小阑凝坐久”，“宝马香车，欲傍西池看”，“珠帘不下留归燕”，“绣幕卷波香引穗”等。通过这些与园林密切相关的动作性的用词， 词人那心物交感、天人合一的审美意识， 便得到了鲜活的反映。二是除了对园林建筑，花木，山水的描写之外，词人还对园林景物的色彩做了精细的描写。阿恩海姆指出“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实……颜色一进入人的眼帘，除了引起人们产生冷暖、明暗、远近、轻重、大小等物理感觉外，还能引起兴奋、抑郁、安适、烦躁、轻松、紧张等心理效果。”[4]195在整个《珠玉词》中，晏殊使用得最多的色彩是红色，还有与之相近的朱色，其次是金色、绿色、青色、翠色、黄色、碧色、紫色、银色等非常华美明丽的色彩。比如，“朱阑向晓，芙蓉妖艳”，“玉砌朱阑，紫艳红英照日鲜”，“紫菊初生朱槿坠……银屏展尽遥山翠”，“金风细，玉池波浪文生”，“红日永，绮筵开”，“绿池波浪生”，“碧纱秋月，梧桐夜雨”，“绿树莺声老，金井生秋早”，“朱槿犹开，红莲尚拆，芙蓉含蕊”，“池上碧痕三四点，叶底黄鹂一两声”，“林叶殷红犹未遍，雨后青苔满院”，“芙蓉金菊斗馨香……红树间疏黄”，“玉池波浪碧于鳞”等。词人所使用的这些华美明丽的色彩，一方面表现出园林景物复杂的色调层次展示出园林流动的生机中所产生的丰富色相，从而完成对园林美得再创造;另一方面让他的词里行间充满了浓郁艳丽的“园林情调”，形成词中的新境界，同时也对晏殊词之风流闲雅的艺术特色有着不可忽略的作用。