余光中散文处女作《左手的缪思》(2)

　　余光中的散文观在其书中已略见端倪，似乎亦不该掉以轻心。当时作者最讨厌的是：“流行在文坛上的散文，不是挤眉弄眼，向缪思调情，便是嚼舌磨牙，一味贫嘴，不到一CC的思想竟兑上十加仑的文字。”

　　那么，余氏到底要提倡什么样的散文呢?“我所期待的散文，应该有声，有色，有光;应该有木萧的甜味，釜形大铜鼓的骚响，有旋转自如像虹一样的光谱，而明灭闪烁于字里行间的，应该有一种奇幻的光，当他的思想与文字相遇，每如撒盐于烛，会喷出七色的火花。”纵观当代两岸散文之发展，从理论与实践的结合上，能达此境界者，鲜矣;而余光中的散文处女作，正是通往这一境界的拓荒者。

　　这使人想起今日大陆某些青年散文家们，一上手便是纯感性的路子，变成一种新的风花雪月，而忽略了知性和结构，总是走不出朱自清的“踪迹”、徐志摩的“康桥”，然而，发表了几十篇后，翻来覆去便难以为继了。大陆许多散文家的散文，总是单纯的抒情，没有深厚的文化价值和自觉的哲学追求，很难找到林清玄和董桥这样的雄厚实力，而余光中一上手便站在一个崭新的制高点上。如果缺乏深厚的国文功底，缺乏精通一国或数国外语的借鉴，缺乏知性作脊梁的感性，尽管开笔可能惊人，但到了某一层次，没有知性的推力，更是难得上攀一分之微。

　　余光中的散文观，还有一点值得我们特别注意。对于五四新文学运动一开始所倡导的“美文”，当时的余光中很是清醒：现代主义在美与真之间，宁取后者。现代的大作家，无论是艾略特或奥登，汉明威或福克纳，皆宁可把令人不悦的真实呈现在读者面前，而不愿捏造一些粉饰的美，做作的雅，伪装的天真。　　在余光中散文集《掌上雨》中，作者依然坚持：“现代作家们有勇气面对残缺与丑恶，他们相信真实的丑比虚伪的美要耐看得多。”余光中的价值，大概不仅仅得从文学范畴去寻找其意义，还应更放开眼界。余光中创造性地继承了五四新文学的精神，是在寂寞、凄凉和横逆中把文学的本体推向新的高度的拓荒人。

　　《左手的掌纹》，余光中/著，江苏文艺出版社2004年版。