余韵不绝的音乐美。“走入霏霏令人更想入非非”，“细细嗅嗅，清清爽爽新新”，“鸟声减了啾啾，蛙声沉了阁阁，秋天的虫吟也减了唧唧”等等，恰是这一连串的随处可觅的叠字、叠韵和拟声词的活用，使作品读起来音韵铿锵，乐感十足。
精美的意象。明喻暗喻通感等艺术手法更是手到擒来。区区一滴雨，无色，无臭，无味，经由余先生的情感和想象，让读者的视、听、味、嗅、触等各种感觉都得到了空前的满足。忽而是电影的黑白片，忽而是薄荷的香味，不经意处又带出米沛山水画的韵味，莞尔间又有温柔的灰美人纤手轻敲琴键，有儿时母亲的吟哦的摇篮曲，有蚕啮桑叶的美妙音符……哎呀，天哪，说成是天女散花，恐怕都不为过呢！
乡愁，在诗意的文字中游走。“不过那块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。”现如今，隔着这异时复异乡的秋雨，俺都能分明地感受到这样的一种孺慕耿耿、乡愁怯怯的心绪，来得如此绵邈，复深沉。
综上，正是这种表意性和音乐性的水乳.交融，所营造的音响效果，使印在纸上的静默的文字，如诗如乐，正如天籁之音般灵奇美妙。
再说文字的音乐性，诚如余先生所言：“我的理想是要让中国的文字，在变化各殊的句法中，交响成一个大乐队，而作家的笔应该一挥百应，如交响乐的指挥杖。”
余先生誉满全球的诗文自不必说，就是眼下拜读的这一本薄薄的集子里，信手翻阅，《沙田山居》的开篇正是现成的一曲文字交响。摘一段：
“书斋外面是阳台，阳台外面是海，是山，海是碧湛湛的一弯，山是青郁郁的连环。山外有山，最远的翠微淡成一袅青烟，忽焉似有，再顾若无，那便是，大陆的莽莽苍苍了。日月闲闲，有的是时间与空间。一览不尽的青山绿水，马远夏圭的长幅横披，任风吹，任鹰飞，任渺渺之目舒展来回，而我在其中俯仰天地，呼吸晨昏，竟已有十八个月了，十八个月，也就是说，重九的陶菊已经两开，中秋的苏月已经圆过两次了。”
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