从余秋雨的作品论至散文如何写(2)

　　在一片花团锦簇，艳丽无比的笼罩下，最后还是念着毛主席的“下定决心，不怕牺牲，排除万难”的十二字真言，才硬是勉强释卷。尽管余秋雨的散文在当时，无论选材还是行文的方式，确实给人以出奇制胜，与众不同的感觉。但其人在叙述中国文化发展的过程里，观点老套，毫无新意，思想内涵极度贫乏。抒情部分的文字，几乎成了滥洒狗血！尤其在<<道士塔>>和<<风雨天一阁>>两篇文章中，此人将感情表现至空前绝后的廉价，端得成了其行文的独特风格。或许只有我们的余大学问家才有本事将中华文化的生死存亡，全系在了一个藏书楼上，将中华民族的责任重担，想当然地推脱在一个老道士身上。而到其后的那本<<行者无疆>>，那种无病呻吟的表达被其发挥至了极至，令人看完可以三天米水不进。可惜古人虽然教导我们“好而知其恶，恶而知其美”。只是直到如今，似乎还是很少有余粉丝能看出这再浅显不过的事实。导致我先前的批余之文不过“夜静冰寒鱼不饵，满船空载月明归”罢了。当然余秋雨的成功虽同文化发展走向畸形有关，同时不可否认的是，被那种美轮美奂下透出空灵的表面文字风魔得情难自已，从而把作者佩服得五体投地，乃是情有可原的事情。只是在一片虚幻之后，我们是否考虑过这样一个问题，即文字只不过是内心思想和感情的载体，只是一篇散文的配角，即使文字的本身再美，但缺乏一种内在的张力，无法自然有效地将思想和感情全面清晰地呈现在读者面前，这样被文字喧宾夺主后的各类散文，意义究竟何在？而即使这样的常识，让那些沉浸在搬弄新华字典的网友迅速改弦易辙，走上写作的正道也几乎是不可能的任务。

　　其实包括写手的许多散文作者的生活积淀其实非常之深，阅历也十分的广阔，所以在进行散文写作时，所选的题材往往可以比较广泛。只是以写作技巧而言，很多人根本连入门功夫都没学会。而为了掩饰这样的短陋，这些人往往不是动辄把文章搞得天花乱坠，落英缤纷，便是在散文的抒情部分，使用大量的笔墨，去描写自己的感想和心情，试图用虚伪做作的煽情方式来刺激读者的感情线，达到所谓让自己的文章去打动人心的目的。