张爱玲《封锁》主题及艺术特点(4)

　　张爱玲还善于把抽象的东西转化为一种新颖别致的视觉意象，从而使抽象的东西感性化。如她把看不见摸不着但又无时不在无处不在的没落文化比作“柔滑的、老长老长的曲鳝，没有完，没有完……使人对她所处的那个“大而破”的时代获得了一种意象化感受。同时，她还善于把她捕捉到的形象相互生发，给人以通感意象，增加了小说的画面感。

　　此外，小说中还可以看到许多具有现代意识的创新意象，如在《封锁》的结尾处，作者写道，男主人公吕宗桢下了电车回到家里，刚才车上遇到的女子吴翠远的脸已经有点模糊了，他踱到卧室里，扭开电灯，看到了真实的自己：“一只乌壳虫从房这头爬到那头，爬了一半，灯一开，它只得伏在地板的正中，一动也不动。在装死么?在思想么?整天爬来爬去，很少有思想的时间罢?宗桢捻灭了电灯，手按在机括上，手心汗潮了，浑身一滴滴沁出汗来，像小虫子痒痒有在爬。”有人说，只可惜张爱玲就此打住了，要继续写下去，吕宗桢第二天清晨起来，就会变成卡夫卡笔下的推销员格里高尔也说不定。这个“乌壳虫”的意象就完全是现代的。

　　2、这篇小说充分显示了张爱玲善于捕捉典型细节的特点，以传神的细节描写，表达了作者对社会对人生的深刻了悟。