谈张小娴及其作品风格(5)

　　我们都看待对于当今的许多作家(尤其是畅销书作家)而言，写作已逐渐成为了他们的一种个人生活方式。因为在以“市场化”为主导概念的推动下，许多的文学创作已渐渐沦为了一种为迎合“市场口味”，为追求最大效益(尤其是经济效益)而不得不进行的机械化操作。就如一直热衷于“私人写作”的张小娴，由于过于迷恋个人生生活的经验，特别是奉行个人身体和女性精神优先的原则。导致了她在一旦耗尽或脱离了原先的创作母体，又不得不为市场而创作时，便逐渐不自觉地走入了小说创作的一个极端——抛开了文学的内在价值和文本的精神性，融入了以“剩余价值”为主旨的市场化生活当中。

　　巴尔扎克说，作家的创作必须是“他的双脚在地上行走，他的脑袋在腾云架雾”。而艾略特也说：“一个艺术家的前进就是不断的牺牲自己，不断的消灭自己的个性。”可是张小娴的创作虽然做到了“双脚在地上行走”，却没有做到“牺牲自己”，没有“不断地消灭自己的个性”，她至今仍荡漾在爱情的世界里。于是当现实消费文化的狂潮来临，在处理生存与写作的关系问题上，张小娴便不但显出了她的稚拙和力不能胜，同时也暴露了她的功利、狭窄、肤浅和缺乏社会意识等弱点。不过，话又说回来，张小娴创作“气象”的不阔大、不深广，却不影响她在面对文学、面对写作时的那种真诚与投入，当然也不会否定她在面对爱情时的真实态度。

(二)、以女性特有的笔触，突出对女性特有的关注。

　　张小娴的首部小说《面包树上的女人》是带有浓烈的自转色彩的。小说中主人公程韵与林方文这两个大学同学的分分合合正是以她和歌曲《金背斑鸿》的作词作曲人王孜为原型的。张小娴在大学期间认识了同学王孜，情窦初开的她出于对王孜之仰慕而坠入爱河。但王孜后来因要借助一个大他5岁的女画家在事业上的帮助而背叛了张小娴。这些均在该书中得以体现，她以女性真实的经验来创作，小说十分感人。作为一名女性，她在以已之体验的同时，努力刻画女性心理，在这方面她做得是十分成功的。《荷包里的单人床》里的男主人公一直忘不了死去的恋人，并在等她回来，而女主人公又固执的爱着这个男人，她渴望感叹嫉妒伤感无奈，却一直在坚持。作品里她这样写道，“光阴流逝，却拉近了我们的距离，而你，不再离我很远”。写暗恋，她说：“失望，有时侯也是一种幸福，因为有所期待，所以才会失望。因为有爱，所以才会期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。”并巧妙引用泰戈尔的句子：“世界上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。”深刻地表现了爱恋的无奈，内心的挣扎。