诚然，朱自清散文也有不足之处。叶圣陶曾说：“现在大学生如果开现代本国文学的课程，或者有人编现代本国文学史，论到文体的完美，文字全写口语，朱先生应该是首先被提信的。”但同时他又指出：“他早期的散文，如《匆匆》、《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》，都有点做作，太过注重修辞，见得不怎么自然。”由于当时的思想文化背景等原因，他多少还蕴含着一股古老的意蕴与情趣，往往摆脱不掉被陈旧传统凝固和净化的影响，较多地趋向于艺术技巧的追求，却不自觉地淡化了对于思想冲力的追求。这样，也就不能不影响到他的散文创作在思想深度上的开拓。但当他的思想方面的追求，能艰苦地走向切实和广阔的生活道路时，艺术上却又丢失了不少浓郁的个性和审美的追求。
中国现代散文的发展，以“五四”时期成就最高，影响最大。鲁迅在评价这一时期的散文时说：“写法也有漂亮和缜密的，这是为了对于旧文学的示威，在表示旧文学之自以为特长者，白话文学也并非做不到。”(6)从这个意义上说，朱自清的散文创作是这一时期成绩最大、成就最高的，他的散文以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征树立了“白话美文的模范”。朱自清作为散文大家，他的名字永远和中国现代散文的历史写在一起。
参考文献：
(1)、郁达夫：《中国新文学大系·散文二集<导言>》, 上海良友图书印刷公司，1936年版,第18页。
(2)、朱自清: 《山野摄拾》。
(3)、朱自清: 《文艺的真实性》。
(4)、吴周文: 《论朱自清的散文艺术》见《朱自清研究资料》,北京师范大学出版社1981年版。 (5)、郁达夫：《中国新文学大系散文二集·导言》，上海良友图书印刷公司，1936年版。
(6)、鲁 迅: 《小品文的危机》、《鲁迅全集》第4卷,人民文学出版社,1981年版,第576页
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