二、由虚入实，演员依旧是主体
在 CG 特效刚刚兴起来的时候就有人提出 :电影已经不需要演员，数字特效可以完成一切。当时《最终幻想》（2001）第一次实现了全 CG 电影，尽管最后这部电影无论在票房上还是艺术上都失败了，但是人们第一次意识到 :在银幕上完全依靠 CG 实现和真实人类一样的角色和场景是有可能的。与此同时，另一方面的思虑进入人们的视野 :演员的生存空间还有多少？演员的价值开始面临更多的争议。
现在很多电影将更多的精力投入到特效的制作和虚拟角色的创作中，忽略演员的表演，使影片缺乏内涵空有一副华丽视觉的皮囊。观众从《变形金刚》中看到的只是变形金刚之间的打斗，没有细腻的角色情感的展现 ;大量使用 CG 特效的《天机 :富春山居图》却连故事都没有讲清楚，演员表演得不知所以，更谈不上情感的传达。因为影片没有真实的场景，很多演员就开始忽略真实的交流和情感的表达，再加上他们只能从前辈的录像中“汲取经验”,依靠简单的重复和单纯的模仿来表达某种感受。相比之下，有些影片为了使演员的表演真实可信，不惜花费巨资为演员构建真实的道具场景，比如《盗梦空间》中，无论是空间发生倾斜的酒吧、爆炸，还是旋转的楼梯场景等等，都尽可能地采用真实布景和真实的爆炸效果为演员营造真实的表演氛围，为影片的成功奠定了基础。
演员在电影拍摄中并不是孤立存在的，他们时时刻刻都要和场景中的角色进行交流，这种交流不仅仅限于对话、台词，而是无处不在的，只有真实的交流才能产生真实的感情。很多情况下，演员在特定的空间中会出现特定的人物感觉，这种感觉往往可以反映在演员的表情、声音、身体的各个部分以及演员的情绪上，是演员产生真实情感的过程。观众在观看角色表演的时候会产生“移情”的现象，将自己的情感和影片中演员角色的情感相联系，这种联系让影片最终能够感动观众，从而将影片的内容完整准确地传达给观众。只有在情感上打动了观众，才能让观众热爱这个角色，从而热爱电影这门艺术。影片的最终目的是与观众进行思想的沟通与情感的交流，需要通过演员的表演进行叙事，表现人物关系、表达人物情感、体现人物性格等等。
技术的发展确实让影像质感越来越真实到足以以假乱真，但是片中的角色和观众的距离感却越来越遥远了，质感“真”了，而情感却“假”了，观众无法融入到角色的情感中去。在《阿凡达》的导演卡梅隆看来，人们对 CG 特效技术有着一个很深的误解，就是当这项技术出现时，很多人认为它将取代演员。任何的技术都只是一种工具，无论是多么耀眼的特技还是神奇的动作捕捉。拍摄过《指环王》《猩球崛起》的安迪·瑟金斯也表示，这项技术其实并不那么值得为之庆祝，无论是多么花哨的技术，归根结底不过是协助影片制作的工具。
“我们必须要明白，尽管表演捕捉是高科技的玩意儿但它只是另外一种记录表演的方式， 真人表演永远不会被取代。”（2）CG 技术的发展确实可以对电影创作产生积极作用，但是绝对不能替代影片中人物的情感表达，完成人物的情感传达和交流主要还是依靠演员，演员依旧是电影情感交流塑造人物的主体。更为重要的.是，在虚幻的超现实背景中，只有凭借演员真实可信的表演，才能让一切的创造变得让观众信服，才能让观众真正去“相信”电影中的表现。任何能够被大家所记住的形象都来源于人物细腻而生动的表演塑造，来源于真实情感的流露。这些炫酷的视觉特效只是在形式上重建了一个世界，而真正的内在情感以及真实性，终究还是要靠演员来支撑，只有真正打动人心的人物和情感才能为大家所铭记。
三、数字时代对演员的要求
（一）培养想象力
想象力是在已有形象的基础上，在头脑中创造出新形象的能力，是作为一名演员不可缺少的素质。在电影中，演员进行表演创作都是虚构的、假定的。这些银幕上生动的人物和人物关系以及所发生的事情、所处的情境等等都是影片创作者们创作出来的。在虚拟角色和场景面前，演员的想象力就更为重要，演员除了要有对空间的想象力，还要想象出虚拟角色、虚拟道具，以及和这个虚拟角色、虚拟道具进行交流和动作上的互动。
生活素材的积累只是一个基础，演员还要拥有超越现实的艺术积累，提高自身文化修养和文学素养，从已有文艺作品中寻找想象力的源泉和参照。听音乐时培养自己对于音乐的感觉同时展开想象跟着音乐去表演 ;欣赏美术时也展开自己的想象，想象自己在画中的形象；如果能够有机会观摩剧组拍戏，尤其是绿幕之下的拍摄则是更好的学习机会，对于自身想象力的培养有着极其重要的作用。
（二）增强信念感
着名表演艺术家盖叫天先生曾经说过，演戏就是“真中有假，假中有真。真真假假，假假真真，真假难分”.戏都是假的，但是演员是真的，演员就是需要克服周围一切的虚假，在虚假中呈现出最真实的情感。信念就是最终能够让演员表演创作出真实情感和体验感受的最好途径和动力。当演员拥有了信念感，能够像面对生活中真实发生的事情一样面对剧作中所发生的事情，并能够及时且恰当地唤起内心的真实情感。对于在摄影棚需要面对虚拟场景和角色的演员来说，这种信念感，包括对环境的信念，以及对角色的信念，需要去真正地相信角色所处的环境，以及相信所交流的对象都是真实存在的。
同时，再结合之前所说的想象力，将想象力在头脑中进行不断地确认，从而给演员自己的角色凭空创造出一个表演环境，激发出演员对于剧本角色中所需要的真实情感和感受。
斯坦尼斯拉夫斯基说过 :“对于现实生活中来说，真实就是确实的存在，人们确定能够看见，而且知道并了解的东西。而在舞台上，是假定的所没有的，但却可能发生的事情称为真实。”（3）电影表现的时空和人物是无限的，任何人的人生经验都是有限的，不可能穷尽人类的所有情感。通过不同的方式获得别人的情感经历，帮助自己创作角色，丰富自己的观影观戏经验也是一种间接增强信念感的方法，多借鉴、多学习是非常快速的成长之路。
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