迟子建：自有巍峨(2)

　　不管多么卑微的人物, 都是群山的一部分,自有巍峨

　　《群山之巅》，是收拢缰绳 让马走得更优雅的写作

　　问：《群山之巅》里出现了很多人。在动笔写长篇之前，你会先把这些人物关系构思好吗?

　　迟子建：我会做一个人物关系图谱，从《伪满洲国》、《额尔古纳河右岸》、《白雪乌鸦》直至《群山之巅》，二十年来，无一例外是这样。这样在我进入小说的时候，心里比较有谱。我也很佩服一些天才型的作家，拿起笔就能写，写得也很好，而我不行，一定要深思熟虑，搭好作品基本的框架。就像建造房子，如果基础的砂石、水泥都还没备好就开始建，我会觉得很被动。当然，进入小说后，材料未必完全按照设想的各就各位，它们也会飞翔，呈现另外一种风貌，也就是说，小说自己会成长。

　　《群山之巅》动用了我多年的生活积累，里边的每个线头扯出来，可能都是几万字的故事。这里边的人物也多，我是收敛着写，因为每个人物的身世、遭际、伤痛，都不一样，如果每个人物都放开来写，可能会是四五十万字的篇幅。其实骑马的时候，稍稍收拢一下缰绳，马会走出更优雅的步态。《群山之巅》的写作，就是收拢了缰绳的写作。

　　问：《群山之巅》里有很多神奇的小故事，比如可以预知死亡的安雪儿，比如法警执行任务时，有狼冲出来咬开绳子给女犯人松绑。这类故事会降低作品的可信度和感染力吗?

　　迟子建：安雪儿是有生活原型的，我在小说《热鸟》里就写过这样一个侏儒。对作品里的每个人物，读者会有万千种解读。如果是生活在乡村，或者是听惯了神话故事的人，也许会把这些看上去神奇的部分略过;而都市人或者很少听神话故事的人，就会觉得新鲜，和前者的感受会有本质差别。这也提醒了我，受众的感受就是不一样的。我在《额尔古纳河右岸》里写到萨满，萨满在为人治病跳神时，地面会被踏出一个深坑，这种超自然的力量是科学很难解释的。当然，进到小说中，每个细节是跟着人物走的，也是符合人物形象的。

　　问：在《群山之巅》中，为什么对这些小人物采用几乎平均的笔墨呢?

　　迟子建：其实你可以看出来，里边每个人都是独立的。写完之后，我觉得是一群人站在我面前，而每个人面貌鲜明，我都能一一认出，这就足够了。我就是想在这部作品中勾勒出这样的人物气象。

　　很多作家都会写小人物，我从第一部小说到现在，基本都是这样的风貌。我喜欢挖掘小人物身上的苦难和诗意。《伪满洲国》里涉及到很多大人物，比如溥仪，比如杨靖宇，比如冈村宁次等等，对这些人物，我也是用小人物的笔法来写他们的内心，这是我多年来一以贯之的。