范仲淹的苏幕遮(2)

　　上片的后三句：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”。是接着前四句继续写秋景，不同的是和前四句的写景相比，后三句的视野更远了，也就是他看的更远的地方，这三句写的是什么?远山遥遥，斜阳映衬着远山，江水滔滔，天边与江水连成一片，无情的芳草一直延续到斜阳之外。和前三句的意象相比，这三句写远景时，在碧云、黄叶、寒烟之外，又加上了远山、斜阳、芳草三个意象。

　　这三个意象中我们特别要讲讲芳草。首先，作者将秋草写成了芳草，一般来说诗人都是把春草写成芳草，最有名的例子就是白居易的《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生。远方侵古道，晴翠接荒城，又送王孙去，萋萋满别情。”白居易的这首诗用远芳代表春草。这就是用芳来代表春草的明证。

　　但是范仲淹这首词，却以芳草来指秋草，词人在写芳草之时，特意在它后面还加了两个字“无情”，“芳草无情”，为什么这样说?因为斜阳已经在天边，几乎是望不见了，但是在斜阳之外还有一望无际的芳草，词人的故乡更在芳草之外的遥远之处，因此，词人以“无情”两个字怨恨芳草，客观地讲，这是一种无理之怨，故乡遥远望不可及远不可及，干芳草何事啊?作者只是用这种无理之怨表达自己的思乡之情，非常切非常深罢了。

　　这种写法，深受《楚辞·淮南小山》的《招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的影响，《招隐士》写的是春草一望无际，和白居易那首诗是一个意思，因为只有春草才会连绵不绝，越长越旺。当然《招隐士》开启了中国诗歌以春草表达相思、愁思的一个先河，但是在继承《招隐士》的写法，用春草表达怨恨时，我个人认为，李煜的《清平乐》“离恨恰如春草，更行，更远，更生”写得更好，更恰切。因为春草有旺盛的生命力，越长越旺，虽然它不断的延伸，但是这个不断的延伸更显出来春草的生命力。但是这首词写的不是春草，写的是秋草，而且用芳草替代了秋草，但是在表情达意上，应当和春草没有太大区别。